TReC-------	Trec-001

 Comentaris de pel·lícules, obres de teatre...

 "BARRIO", de Fernando León, Esp 1998
"CELOS", de Vicente Aranda, Esp 1999
"CONFIDENCIAS MUY ÍNTIMAS", de Patrice Laconte, Fr 2004
"CUENTO de OTOÑO", d'Eric Rohmer, Fr 1998
"DELITOS y FALTAS", de Woody Allens, USA 19XX
"DIME que estoy SOÑANDO", de C. Mouriéras, Fr/Esp 1998
"El CARTERO no LLAMA 2 VECES", de ??, ?? 19??
"El LADO OSCURO del CORAZÓN", d'E.Subiela, Arg/Can 1992
"El ÚLTIMO METRO", de François Truffaut, Fr (1970?)
"El VIENTO nos LLEVARÁ", d'Abbas Kiarotami, Iran 1998?
"En MANS de DONES ("Filming Desire")", de Marie Mandye, Fr. Belg. 2000
"FINALES de AGOSTO, PRINCIPIOS de SETIEMBRE", Fr 1998
"HARRY, un amigo que os quiere", de Dominik Moll, Fr 2000
"INFIEL", de Liv Ullman i Ingmar Bergman, Suècia 2000
"LA BÛCHE", de Danièle Thompson, Fr 1999
"LA CAPTIVE", de Chantal Akerman, Belgica-Fr 2000
"Los CHICOS del CORO", de Christophe Barratier, Fr 2004
"Mr. CELOS" de Noah Baumbach, New York 1997
"PARÍS-TOMBUCTÚ", de Luis G. Berlanga, Esp 1999
"PEQUEÑOS DESÓRDENES AMOROSOS", Fr/Suïs/Esp 1997
"ROMANCE X", de Catherine Breillat, Fr 1998
"SOLAS", de Benito Zambrano, Sevilla 1999
"Tengamos el SEXO en PAZ", Charo López, Dario Fo... 1996-99
"TODO SOBRE MI MADRE", de Pedro Almodóvar, Barc. 1999
"TORRENTE, el BRAZO TONTO de la LEY", de Santiago Segura, Esp. 199??
"Un TRANVÍA llamado DESEO", d’Elia Kazan, EU
"YEAR of the HORSE", de J. Jarmusch, EUA 1997
 

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"BARRIO", de Fernando León, Espanya (premi Goya 1998)
Ens mostra el panorama dels joves (sobretot d'"ells") en quant a la deficient educació sexual que reben. Es tracta d'un barri amb problemàtiques especialment fortes, però la cosa no canvia tant en molts altres ambients.
El sexe que "aprenen":
Les seves germanes fent mamades als homes per diners, etc. etc.
 

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"CELOS", de Vicente Aranda, Espanya 1999

Comentari del director en una entrevista: "El problema está en ese capricho imposible del ser humano por poseer las cosas en exclusividad"

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"CONFIDENCIAS MUY ÍNTIMAS", de Patrice Leconte, França 2004

" Con mi marido hace meses que no nos lo hacemos. Y echo a faltar las caricias, su cuerpo contra el mío...
Desde que tuvo un accidente no tiene erecciones. Bueno, a mí eso en el fondo me da igual..."
(Lo que echamos a faltar las mujeres no es tanto "una buena picha, como nosotras mismas decimos a veces cuando adoptamos el lenguaje social-patriarcal-machista...)

"¡Los secretos están permitidos, en una pareja!" (Esto en nuestra península no está tan claro).
 

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"CUENTO de OTOÑO" ("Conte d'automne"), d'Eric Rohmer, França 1998,
con Marie Rivière (Isabelle) i Beatrice Romand (Magali)

- Les dones franceses són precioses. I en aquesta pel·lícula surt molt bé tot el precioses que arriben a ser

- Parlen entre elles, parlen de tot. Això vol dir que contínuament es recolzen en l'intent d'arribar amb les seves parelles, sobretot amb la parella estable (marit) a una sexualitat satisfactoria.
Sense orgull entre dones que impedeix contar el que no va bè o podria anar millor,
unit a l'orgull dels homes que fa prohibir a les seves dones aquests comentaris amb terceres persones..

- Potser per això, entre altres coses, s'expressen tant amb el cos,
alcen els braços sovint quan parlen, s'estiren, encara que aixo suposi exhibir-se,
i/ també per això. Aqui això es bastant inconcebible, la gent es pensaria que estàs boja, que vas de reina, què sé jo!

- Es vesteixen guapes, atrevides... No es reprimeixen com aquí entre les dones, que hem de sentir entre les nostres amigues coses com ara:

- Fan molt més el que volen, tenen molts més drets, no com aquí.
Si una es vol anar amb un ex-amant després d'una festa, per exemple,
el seu actual acompanyant no té res a dir, ni a emprenyar-se massa.
Aquí es una situació inimaginable,
encara que sigui pel "que pensaran i diran els amics d'ell" quan ho veuen, etc.)
 

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"DELITOS y FALTAS" de Woody Allen, USA 19XX

Comentari
Una de les poques pel·lícules USA que se sorten del guió obligatori en què un assassí troba sempre el seu càstig.

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"DIME que estoy SOÑANDO" ("Dis moi que je rêve") de Claude Mouriéras, Fr/ Esp 1998

Comentari
Els joves adolescents aprenen a fer petons a la boca
(fins i tot demanen a les seves germanes que lis ensenyin),
amb la qual cosa segur que ho fan molt millor que a casa nostra,
en que aquestes coses no es demana com es fan:
"Cal parar atenció als llavis, a la boca, a la llengua, no ofegar l'altra persona
(no es tracta de ficar la llengua el més fons possible, ni molt menys)...
i a més, cal anar respirant... no és fàcil!"

Les dones franceses, totes elles, un cop més, precioses... ajudant-se entre elles, ajudant en aquests assumptes als seus germans etc...
 

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"El CARTERO no LLAMA 2 VECES" de ??, ?? 19??

Una de las originalidades de este film es que en él
los asesinos son los protagonistas mismos, los guapos de la película,
los que en las otras pelis nunca mueren, que se cargan a un marido que les sobra...!
Y la forma en que el guionista resuelve la coyuntura
(porque el guión-base de Hollywood exige que quien mata,
((a no ser que se mate a un "malo")),
i/o comete adulterio, acabe teniendo su castigo), es matarles al final en accidente de coche:
 
 Una de las pocas veces que mueren lo "protas"
(perdón que os cuente el final a quien no la habíais visto,
pero es demasiado raro para no señalarlo),
con tal de salvar el inexacto principio,
de: "No hay crimen sin castigo, la justicia existe en nuestra sociedad."

Parece que los espectadores
necesitan encontrárselo en la butaca del cine
(y quizá, o quizá también, los dirigentes del país
necesitan que los espectadores se lo encuentre en la butaca del cine.

O quizá, o quizá tambien,
Es una de las cosas que nuestra consciencia
necesita para estar lo bastante tranquila,
Y cuesta tan poco dejarnos tan contentos con la película...
(ésta sería también una de las razones
para que en las "pelis" al final no acaben muriendo,
los dos protagonistas (macho y hembra), los guapos...
En este caso no han podido ser las dos cosas a la vez.
Y ha primado la primera.
 

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"El LADO OSCURO del CORAZÓN", d' Eliseo Subiela, Argentina/ Canadà (1992)

Frases: (Muchas deben ser del poeta Mario Benedetti)

- Él: "Se me partió el corazón pero al herirse se despertó
Iluminaste el lado oscuro de mi corazón"
- Ella: "Lo importante es que ya hemos volado"
- El: "Cómo AMAR sin POSEER?
Cómo DEJAR que te AMEN sin que te FALTE el AIRE?
Amar es un pretexto
Para adueñarte del otro y convertirlo en tu esclavo."

El: - "A veces una herida te recuerda que estás vivo"
 

Reflexiones del director:
Pregunta: -Porquè prioriza las emociones y los sentimientos cuando los demás directores suelen volcarse más en lo social y en lo político? Respuesta: ...porque me parecen el vehículo más eficaz de llegar a la gente. Creo que lo "universal" son las emociones, no los temas. Yo no hago un cine explícitamente político, pero creo que siempre aparece el contexto social en el que transcurre la historia.
Pregunta: Su cine entusiasma mucho a la juventud. ¿Usted se dirige conscientemente a ellos? Respuesta: ... Creo que mis héroes son seres que se rebelan frente a la realidad que les toca vivir. Mis películas hablan del amor, de la vida y de la muerte.

Sobre el LLENGUATGE poètic: "Con unas pocas palabras, el poeta puede arrojar sobre el género humano más luz que otros lenguajes a los que les lleva mucho más [esfuerzo, complejidad...] intentar resultados parecidos."
 

INTERPERSONAL, COMUNICACIÓ: Aseguró en Barcelona que, para él, "lo prioritario es la emoción; la emoción es el vehículo fundamental de la comunicación"
 

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"El ÚLTIMO METRO", de François Truffaut (1970?)

- La "prota" (Catherine Deneuve) és prou dona (com diuen els francesos)
com per quedar-se al final amb tots dos homes que estima
(terminen saludant tots tres, ella al mig, agafats de la mà, sense massa problemes).
Aquest final és impensable en una pel·lícula espanyola o nordamericana,
en les quals la PROMISQÜITAT AFECTIVA i sobretot SEXUAL estan molt mal considerades.

A França, això és possible, tant al cine com a la realitat.
"- Todos somos libres" -, diu dues vegades la "prota" al llarg del film.

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"El VIENTO nos LLEVARÁ", de Abbas Kiarostami. Iran (1998?)

- "Si los hombres no hacen su tercer trabajo pierden el honor.
Y no es tan fàcil como parece."

- "Que tus deseos se hagan realidad"
(una dona quan li porta la sopa a una altra de molt vella).

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"En MANS de DONES", de Marie Mandy. França-Bèlgica 2000.
(La podrien tenir a "Drac Magic", una distribuïdora. Veure també: Mostra de films de Dones de Barcelona, una de les directores és Mercè Coll. També de Marie Mandy: "Perdon Cupidon")

En aquest film Marie Mandy ens mostra coses de la seva obra cinematogràfica,
i la d'unes quantes directores de cine més, presentades per elles mateixes.
És com veure el trailer d'unes quantes pelis bonísimes un rera l'altre:
Sallie Potter ("Orlando") i Carine Adler ("Under the skin"), del Regne Unit, Agnès Varda , Catherine Breillat ("Une vraie jeune fille") i Jeanne Labrune, de França, Liliana Cavani i Francesca Comencini, d'Itàlia, Doris Dorrie ("Hombres"), d'Alemanya,
Deepa Mehta "Fuego", "Agua", "Aire"...), de l'Índia, Patricia Rozema, del Canadà, Paule Baillargeon i Léa Pool ("À corps perdu"), du Quebec,
Moufida Tlatli, de Tunísia, Safi Faye, del Senegal, i Jane Campion ("Miyazac?? ...", "Nausica..."), de Nova Zelanda.

Mercè Coll: <<Els films fets per dones trenquen molts estereotips,
p.ex. una escena d'amor no és com ens la esperem...
obren portes a la imaginació, aporten coses noves...
Els personatges són més complexes, surten dels "clichés"...
Les històries s'expliquen d'una altra manera...
Hem d'intentar, ja que no la igualtat "ja" (de 2.000.000 de directors 600 només són dones, i això passa a molts camps), sí almenys que ens deixin parlar amb un discurs propi

Agnès Varda ("La pointe courte"?): "Me encanta el DESEO RETARDADO..."

Moufida Tlatli: << Mujer: - Abrázame, acaríciame... vas-y...
Marido con voz violenta: - ¿¡Quién te enseñó eso?!!!>>

?: <<Ella: - On couche ensemble? - Ell: - Oui, j'aimerais bien!>>
<< Sin deseo estaba muerta...>>

Francesca Comencini: "Somos el complemento del placer de los hombres.
Las mujeres lo saben, pero no lo dicen."
(Coincide con nuestra opinion: Las MUJERES FINGIMOS mucho.)

Jane Campion : "Los hombres recortan mucho el cuerpo de las mujeres (culo, tetas, piernas...)"
y las mujeres necesitamos sentirlo y mostrarlo entero... (no son palabras textuales).
Coincide con nuestra regla amatoria nº 3...

Liliana Cavani: << En "Portero de noche" me censuraron una escena de amor porque ella se ponía en un momento dado encima de él (que es esto, las mujeres tomando la iniciativa...) y no me censuraron otras más fuertes.>>

? : << Han de participar todos los sentidos, no solamente el sexo >>
Coincide con nuestra regla amatoria nº 3...

Carine Adler: Ellos buscan un objetivo, nosotras deseamos otras cosas.
<<Ella (pensando): - Quería hablarle, besarle, así que lo hice.
Él: - "Quiero follarte" >>

? : << A las mujeres siempre se les quita la ropa enseguida >>

? : << Ellos sienten su pene de dos maneras: como un colgajo raro, o como algo que les da poder. Lo primero, sobre todo, cuando no está en erección. Cuando está en erección, les da fantasmas de poderío. No les gustan las escenas eróticas en que se les ve el sexo, porque claro,
una erección dura un tiempo, pero acaba, y entonces sienten humillación
(ahora estoy imaginando cómo es, pero vaya, creo que es así). Se soluciona cortando el plano por ahí [para que puedan ir tapados].

Contrastando con la falta de imágenes del pene en el cine,
encontramos una superabundancia de imágenes fálicas (sobre todo armas).
Claro, al ser metálicas no se les aflojan... >>

Deepa Mehta: Tiene que ir con guardaespaladas, en Canadá, y queman retratos suyos
por ir contra las castas, sacar una escena de amor entre un mususlmán y una hindú...

Safi Faye, del Senegal: En un poblado de África, una madre le dice a su hija adolescente mientras le ayuda a bañarse: Déjale que con la punta de su pene erecto te acaricie el clítoris, te lo pasarás muy bien. Pero prohíbele una cosa: entrar dentro de tu concha".

Una mujer a otra mujer (comentario real): "Ven a ver una peli de mujeres"
La otra: "No, que me van a hacer pensar y no me apetece nada..."

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"FINALES de AGOSTO, PRINCIPIOS de SETIEMBRE"
("Fin août, début septembre"), d'Olivier Assayas. França (1998)

Detall (sobre la PROMISQÜITAT): El company d'una noia pren una cervesa amb un amant seu. Es comprenen (després de tot, comparteixen una mateixa passió)
i fins i tot s'ajuden en algunes qüestions.

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"HARRY, un amigo que os quiere" ("Harry, un ami que vous veut du bien)
de Dominik Moll, amb Sergi López, Fr. 2000)

"Tu es de plus en plus belle" = salutació d’un home a la dona del seu fill,
davant el seu fill i la seva dona. Això en aquest país és ben normal, i al nostre no.

INTERPERSONAL, COMUNICACIÓ: trobem bastant criticable que el premi Europa 2000 de cine s'hagi atorgat a una pel·lícula que deixa com a impressió de fons que més val norefiar-se dels desconeguts que s'adressen a tu amb simpatia, ja què poden ser assassins etc., en una època en què un dels principals problemes de les persones (i una de les bases de la ideologia neoliberal moderna, que procura mantenir-nos en soletat en mig de la nostra societat, ni que sigui per vendre més rentadores i antidepressius) és la profunda incomunicació entre la gent.
 

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"INFIEL " de Liv Ullman, guió d’Ingmar Bergman, Suècia 2000
"Aparte de tener que vencer mi educación moralista,
ME SENTÍA REALMENTE COMODA AMANDO A DOS HOMBRES A LA VEZ" [uno a las 4 y otro a la noche, cada día],
dice la protagonista (y la guionista de sí misma),
hablando de una época de su vida en que se lo montaba así,
de forma clandestina.

"LA BÛCHE " de Danièle Thomson, guió de Danièle Thomson, França 1999

Sobre la PROMISQÜITAT, confessió d'un vella dona: "Va ser l'època més feliç de la meva vida: de 5 a 7 amb Jean Louis, i per la nit amb tu". Voldria dir que les dones (i els homes també) en situació de promisquitat són molt més felices.
Sobre una forma molt usual en què "ells" s'ho fan: "Me hizo el amor al estilo de los futbolistas: pensando solo en la meta, y sin manos"

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"LA CAPTIVE " de Chantal Akerman, Bèlgica-França 2000

Una pareja en un piso, él muy enfermizo... La ví traducida al castellano. Gran error de traducción: se tratan de usted, lo cual hace un efecto extraño y ajemo a la película original. En Francés una pareja se puede tratar de "Vous" en vez de tutearse, y es bien normal, en francés no supone la lejanía personal que supone en castellano.

Pero lo que más me llamó la atención fue la interpretación que mis amigas hacían, por ejemplo, de una escena en la que ella duerme y él se queda mirándola, se excita, se tumba junto a ella sin despertarla y se masturba. Mis amigas deducían que era una relación erótica muy rara, anormal, enfermiza. Aquí las mujeres estamos acostumbradas a ser despertadas por nuestros compañeros cuando éstos se excitan para realizar un coito aún medio dormidas todavía, lo cual encuentro una total falta de delicadeza y respeto por parte de ellos, en aras de unas "relaciones normales".

"Los CHICOS del CORO" de Christophe Barratier, amb Gerard Jugnot, França 2004

"Ne jamais dire jamais" (Jamás decir jamás)

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"Mister CELOS" de Noah Baumbach, 1997

Cada cop més se separen matrimonis o parelles per simples sospites d'"infidelitat", sovint ni tan sols justificades.
En esta película '...el joven neoyorquino Noah Baumbach retrata a una generación de treintañeros enfermos de desconfianza' (del PAÍS DE LAS TENTACIONES del 4/12/98, pàg. 16, article "¿Hay otra persona?" de L.H.M.)

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"PARÍS-TOMBUCTÚ" de Luis G. Berlanga, 1999

Comentari de Maruja Torres en el suplement "El Espectador" del diari "El País" de 25/7/99, "Tierra de nadie", pàg.11:

"... Lúcida, misántropa, misógina y desesperada. Deliciosa. Desazonante...
... Aparte de esa obsesión por la erección que, al parecer, domina a los machos de la especie humana en el ocaso de su vida [[si solo fuera en el ocaso...]]. Las mujeres llevamos mucho mejor, desde nuestra tierna juventud, el trauma de que a ellos no se les levante cuando conviene..."
 

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"PEQUEÑOS DESÓRDENES AMOROSOS" ("Petits désordres amoureux"),
d'Olivier Peray. França-Suïssa-Espanya* (1997)

FRASES:
- "L'únic múscul que no obeeix a la voluntat"... (diu el protagonista)

- "Tiene que ser posible algo diferente del modelo clásico (me empalmo, penetro, me corro...),
formas más refinadas de hacer el amor..."
(comentado por los dos hombres que protagonizan la peli)

- "Quan faltava mitja hora, va començar a cagar-se de por...")
(el protagonista, quan faltava mitja hora pel seu torn de fer l'amor amb una noia ninfòmana).

- "Tenia l'obligació de donar la talla...".

- "Mais un homme qui fait l'amour sans jamais rien conclure,
ça serait le rêve pour une fille, non...?" (dit per Sylvie, la noia que escolta la història)

- "Una bella historia de amor, no esta especie de obligación sexual..."

- "Fue su primera noche de amor, la más bella, et ça n'aurai dû jamais finir".

- "Elle commence a se poser des questions: peut-être elle ne plaisait plus aux hommes?" (dit pel narrador)

FORMULA para la primera cita (no erótica todavia) entre un hombre y una mujer: "On pouvait se voir un de ces jours, mais tout comme ça..." ("Sin más, sin que suponga nada más".
FORMULA para ir a casa de él al final de una cena, un cine... : "- Tienes vino blanco en tu casa? -No. - Y tinto? - Tampoco. - Y té? -Si. - Ça t'embête de me faire du thé?"
 
Observacions:
- Les dones franceses s'abrassen sensualment, es massatgejan, etc., amb més naturalitat que a casa nostra..
Aquí no es fa massa, per no resultar sospitosa de lesbianisme,
i perquè acariciar una dona es considera signe de fracàs,
ja què si es té un home es suposa que ja ho tens tot i no et cal...
 

Reflexions del director:
<<Despues del cortejo amoroso,
cuando llega la hora de cerrar las alas y de quitarse las caretas,
aparece la fragilidad sexual de los varones, ese secreto tan bien guardado,
cuya revelación no sorprende ya a las mujeres
pero que incomoda aún a muchos hombres.
Pues esta vulnerabilidad sigue siendo inadmisible, inconfesable
y la virilidad de los hombres continúa siendo una exigencia insoslayable, para ellos... y para muchas mujeres.
...
Lo que la película espera denunciar
es un concepto impuesto y masculino del amor físico,
evocando la posibilidad de una sexualidad diferente, más femenina,
menos machista, en la cual Lionel podría quizá alcanzar la plenitud.
El film no intenta proporcionar soluciones cerradas.
Intenta dar cuenta de una constatación y evocar, con pesar pero con una sonrisa, lo que queda por inventar: una nueva forma de intercambio entre hombres y mujeres... "un nuevo desorden amoroso".
 

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"ROMANCE X" ("Romance"), de Catherine Breillat. França (1998)

FRASES:

- "Decides dejar de hacer el amor justo cuando yo empiezo a desearlo de verdad" (sembla que a ells els asusta i desmotiva el nostre desig quan hi és).

- "¿Porqué solo soy capaz de amarle o de detestarle?"
(quan estem enamorades, o desitjoses, i ells no volen,
podem caure fàcilment en un estat complicat, i bastant dependent d'ells,
en què una part de nosaltres ens demana que els oblidem
i l'altra no deixa de desitjar el que no acaba de tenir...)

- "Cuando un hombre folla a una mujer, la honra. Paul me deshonra".
(se pasa el tiempo enfrascado en la TV sin dejar que ella "le moleste" cuando están en la cama).

- "No estoy cansada. Me molesta la gente que siempre está cansada,
que habla siempre de contingencias materiales.
No son apasionados" (a més, ho fan molt ells quan tenen por a la no-erecció
i posen excuses a l'hora de l'aproximació eròtica).

- "Los PRELIMINARES es lo que prefiero. Es delicioso...
Me contemplo dejarme hacer [y me cuesta creerlo]"

- "Hazme una mamada (une pipe)... - No, no ahora. - No te apetece? -No ahora. En todo caso me gusta hacerla para recomenzar, una mamada. -Mais c'est pas mal, une pipe...! - No. Dame el teléfono de tu hotel..."

- (En un momento de ruptura): "Jamas haciamos el amor toda la noche. -Pero alguna vez lo hacíamos dos veces... - No, no lo creo". Estan en un bar, ella llora. "Tu crois que j'aime bien te voir malheureuse comme ça? - Solo me amas cuando hay una mesa de bar entre nosotros. Hace un siglo que no me tocas".

- (Ve la tele desde la cama. Ella se desespera) -"Al menos quitate la camiseta".
(él no quiere). Ella: - "Si quieres me voy, no volveras a verme. Él: -Ves como eres? No se puede discutir contigo."

-"Muchos hombres no quieren ponerse un condón porque no se les pone lo bastante dura. No tienen suficiente erección.

-Lui:"Des fois, c'est bien une pipe (mamada). Elle: -No, un tipo debe follarte sin pedirte nada"
(ella no quiere ponerse a hacer algo que en esos momentos no la motiva ni la excita nada: una mamada).

Cuando acaban de hacer el amor, él la mira interrogante y preocupado, (sin saber si ella se ha corrido), y sin atreverse por otra parte a preguntarlo (después de todo, lo más probable es que no, y si ella le dice que sí no sabrá si le está mintiendo o no).

Sadomaso: - "¿Quieres que te domine? ... Es curioso, la obscenidad no molesta a las mujeres."

- "El amor entre hombres y mujeres es una batalla. Hoy gano si vuelvo la última a casa."

- "Consiste la ninfomanía en destruirte porque eliges a quien no te ama?"
[Consistiría en este caso la ninfomanía en ir a buscar en otros lo que no se puede hacer con quien se ama y se supone que te ama, pero ni te folla siguiera.
Ojala la ninfomania se pudiera realizar con quien amas].
 
 Observacions:

- Es una película fantástica, en la que todo lo que sale es real y está bien contado, por lo tanto es experiencia sobre la que reflexionar.

Per altra banda, la directora está una mica anclada encara en un concepte masclista de la relació sexual, l'alternativa continua sent un penis ben configurat i una erecció a prova de bomba per part d'ells. Excepte en el cas de François, el sadomasoquista, que és un mestre en el coneixement de la líbido femenina.
 
Reflexions de la directora:
Pregunta: -A través del personaje de François Berléand [Robert en la pel·lícula] usted muestra a un hombre que está en posesión del goce de la mujer...
Respuesta: "Si, pero este hombre está en posesión del goce de la mujer en detrimento del suyo propio [como espectadora no nos lo parece así, nos parece una persona que encuentra un equilibrio vital y una razón para su existencia en los momentos que compartió placer con cada una de sus 10.000 mujeres]. Él es como un puente. Conduce a Marie hacia otra cosa porque conoce a las mujeres y su placer es ser iniciador. Es un placer de maestro"
Pregunta: - El amante perfecto sería entonces el personaje que interpreta Rocco Siffredi? [uno que tiene unas erecciones a prueba de bomba].
Respuesta: [Sobre la virilitat?]: "Creo que Rocco en mi película es como es él en la vida real. Una persona formidable. Porque es un hombre que no tiene miedo a no ser lo suficientemente macho; sabe que tener una erección no es un problema para él y como esto no le da miedo, no tiene la necesidad de dominar tontamente a la mujer."
 

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"SOLAS", de Benito Zambrano, Sevilla 1999

En l'"escena de sexe",
al mig minut escàs de començar a posar-se calent i magrejar-la,
ell li demana a ella QUE SE LA LLEPI,
portant el cap d'ella amb la seva mà cap al seu sexe.
Una seqüència massa típica també en la vida real.
 

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"Tengamos el SEXO en PAZ",
obra teatral de l@s italian@s Franca Rame y Dario Fo, 1996-99,
adaptada (muy adaptada) del italiano al castellano por Charo López,
con ella como única actriz.

De una entrevista a Charo López con el título "¿Sexo? Pregúntale a Charo",
de Javier Vallejo, en "El País de las Tentaciones" de 2/2/96:

>> "El sexo se conoce más cuanto mejor se conocen sus mecanismos,
y nunca es tarde para profundizar en el arte amatorio".
Charo opina, con fundamento, que el sexo sigue siendo un tema tabú,
en el que a todo el mundo le queda mucho por aprender.

Algunas FRASES sacadas de la obra de teatro:

>> Son cuestiones que nos afectan (a mí al menos muchísimo).

>> Hablar de sexo hoy es una opción cívica, política y humana.
Tratar de descubrir los errores de que nos han imbuído, .......

>> Todos tenemos miedos, ¿verdad? Todos tenemos problemas sexuales.

>> ¿ Qué sabe un joven de 20 años de sexualidad femenina? Nada.
Sabe que existe, pero nadie le ha hablado de ello.

>> El 20% de las mujeres no tienen himen.
Un minuto de silencio por estas mujeres que han sido acusadas de no llegar vírgenes...

>> "Mi relación con el otro sexo ha sido siempre al servicio de él.
Hombres, os voy a contar un secreto:
las mujeres, en nuestras primeras relaciones sexuales, no sentimos nada
Entonces, ¿qué hacemos las mujeres cuando no sentimos nada?
Las que esten acompañadas si quieren que no contesten.
Pero las que no vienen acompañadas, vosotras sí, ¿no?.
¿Qué hacemos las mujeres cuando no sentimos nada?"
- ¡¡¡ FINGIMOS !!!
[[ Sonó un ENORME GRITO en la SALA, como si estuviese preparado, pero no lo estaba.
A mí me salió de la garganta al mismo tiempo que a muchísimas mujeres más
(yo no iba con mi pareja al lado).
Y al enorme grito, siguió un ENORME APLAUSO,
al que contribuyeron incluso algunas de las mujeres que iban con sus parejas.
Y Charo López consiguió tal grito y tal aplauso, representación tras representación,
en unos dos años de gira por casi todas las ciudades españolas ]].

>> ¿ Y por qué y para qué fingimos las mujeres ?

-para que no se den cuenta de que no saben nada,
-para conservar la pareja,
-para halagarles,
-para quedar como buenas amantes,
-para no empezar un proceso que puede acabar en depresión de la pareja,
en violencias, etc. etc...
- etc. (((ir completando)))
- y en general, para tener la fiesta en paz.

>> Segun el último informe Kinsey,
un 45% de las mujeres americanas declaran que fingen.
Parece que si finges bien, a menudo en tres años lo logras (el orgasmo).
En América se dan incluso clases de fingir... él os penetra: hacer que se sienta en casa. Jadead. Pero no tanto, que se asusta, y adiós erección! Decid cosas como:
"Demasiado, me muero...
Dios, DIOS! La hostia!! (serie "hálito religioso in crescendo").
Y ahora, rotación de caderas. Contamos hasta 12. Pacooo, que ya me voy
(aunque no sepamos donde), si si si SI SI SI SIIII...
Orgasmo conseguido.

>> Al principio no se siente nada
[[ No sé si se refiere a las primeras relaciones sexuales de nuestra vida,
o al principio de cada nuevo contacto sexual. Pienso que es lo segundo ]].
Y hay muchas mujeres que se pasan la vida sin sentir nada.
Muchas no lo comentan con nadie.
Otras van al ginecólogo, y allí las acaban de hundir:
" Usted es frígida, se le ve en la cara!" Pero la frigidez femenina no existe,
es desconocimiento de su cuerpo, inhibiciones, etc."

>> Pánico a la vagina dentada, cuando os tenemos en la cama, frente a frente...
Me contaba un joven: "Tengo un problema sexual:
tengo unas erecciones enormes, pero cuando no las necesito.
Por ejemplo, el otro día, en un examen de matemáticas.
Pero cuando la necesito está como muerta."

>> Desde pequeños os educan para que aparentéis ser muy hombres.
"Ya eres un hombre, y los hombres no lloran".
Con lo bonito que es llorar, llorar juntos...
pero os hacen crecer creyéndoos que habéis de ser de acero. Que limitaditos..."

>> Ahora ponen unas prótesis que nunca se bajan,
pero eso resulta finalmente molesto.
Y otras que tienen dos botoncitos, uno para subirla
("Pili, estás muy mona": Clik. "Si, pero hoy me duele la cabeza". Clak.)

>> Si se quiere hablar de sexo, hay que decir unas palabras feísimas:
vagina, clítoris, pene, testículos... la peor de todas: escroto.

>> Y van al sexo como si fuera un concurso:
"Hijo mío, que vaya bien, estamos contigo.... ".

Chicas, como no empecéis a dar instrucciones más precisas, nunca aprenderán. Tienen la mente atascada, nunca saldrán solos de sus neurosis de dominación.

Podemos empezar exaltando su belleza: "Cuando se yergue en toda su potencia es superimpresionante, a que sí? Y nos ponemos de rodillas ante ella, je je...

Hombres: el tamaño no es tan importante. Hacer reír a una mujer es más importante y erotizante, por ejemplo. Están tan obsesionados con sus medidas y consistencia que no se dan cuenta que la ternura nos erotiza.

Sabéis que los hombres también tienen su punto G? Está entre el escroto y el ano, y por dentro.

Consejos: abandonad el propósito de quedar bien. Orgasmo rápido? No! Calma. Adolescentes: ella está nerviosa. Tenéis toda la vida por delante. Jugad con ella, mirad qué guapa es, decídselo (eso nos gusta). Escuchad los latidos de su corazón. Entrad a otro estado de consciencia. Chicas, consejo: os acordáis de la Florida (el pompis de delante, según nuestras madres)? Una Florida viva, que se contrae, se enrosca, les hará desistir de su pobre movimiento hacia atrás y alante, y si no se asustan a la primera, les gustará tanto que volverán a vosotras siempre."
 
 

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"TODO SOBRE MI MADRE", de Pedro Almodóvar, Barcelona (1999)

Surten POQUIÍSSIMS HOMES, i els que surten:

- L'un, intentant assassinar a cops a la seva parella.
- L'altre, demanant una mamada en el moment més inoportú, sense demostrar cap sentiment en una situació delicada.
- L'altre, boig i demanant a totes les dones que quant medeixen i quina edat tenen.
- L'altre, sense poder evitar el seu masclisme malgrat que es transvesteix i es posa fins i tot pits.
(NOTA: Cal veure "Hable con ella" per veure la part positiva de molts d'"ells").

En quant a elles, porten la vida amb moltes dificultat , però la porten.
S'ajuden efectivament, es comprenen...
 
Comentaris de Pedro Almodóvar sobre la capacitat d'"actuar" de les dones per tal de permetre la fluidesa de la vida (extret d'un full de presentació del film):
"...De niño yo recuerdo haber visto esta cualidad en las mujeres de mi familia. Fingían más y mejor que los hombres. Y a base de mentiras conseguían evitar más de una tragedia. Hace cuarenta años, cuando yo vivía allí, la Mancha era una zona muy árida y machista, en cuyas familias el Hombre reinaba desde su sillón orejero, tapizado de brillante "Eskai". Mientras las mujeres solucionaban realmente los problemas, en silencio, teniendo muchas veces que mentir para ello.
...Contra ese machismo manchego ... las mujeres fingían, mentían, ocultaban y de ese modo permitían que la vida fluyera y se desarrollara, sin que los hombres se enteraran ni la obstruyeran.
... Tres o cuatro mujeres hablando significan para mí el origen de la vida, pero también el origen de la ficción..."
 

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"TORRENTE, el BRAZO TONTO de la LEY", de Santiago Segura, Espanya 199??
Sublime declaració del patètic protagonista, en un urinari:
"Mi POLLA es SAGRADA, es el CENTRO del UNIVERSO CULTURAL"...

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"Un TRANVÍA llamado DESEO ", d’Elia Kazan, EUA
(amb Vivien Leight, Marlon Brando... guió de Teneesse Williams)

<<- Creia que eras recta... –Recta? Qué es recta? Una acera o una calle son rectas...>>
 

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"YEAR of the HORSE", de J. Jarmusch, EUA 1997 (sobre Neil Young?)

- "Esta noche es la noche", "This Night is the Night", pensa ella...
- "Tengo que escapar de aquí", piensa él.
- "Todas las mujeres son guapas"
-"Me estás arrastrando a un lugar más seguro y con más sentimiento".

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