Estava assabentat dels experiments de Darwin i Pfeffer, i se li va ocórrer que amb aquell augment bastava perquè el seu visitant veiés si el procés circulatori quedava afectat pel so.
   Com la circulació del protoplasma en els vegetals comença a accelerar-se després de la posta del Sol, Singh va col·locar un diapasó operant elèctricament prop de dos metres de la Hydrilla, i va observar pel microscopi que la nota del diapasó, transmesa durant mitja hora abans de les 6 del matí, cap a que el corrent del protoplasma fluís a la velocitat normal en hores molt més avançades del dia.
   Va pregar després a la seva jove ajudanta, Stella Ponniah, violinista i ballarina notable, que toqués unes quantes notes en el seu instrument sense allunyar-se de la Hydrilla. Ho va fer a determinat to, i va tornar a accelerar-se la circulació protoplásmica.
   El raga és una forma tradicional de cançó devota del sud de la Índia que té un sistema tonal capaç de produir en l'oïdor un profund sentiment religiós i emocions especifiques : Singh va decidir provar els seus tons amb la Hydrilla.
   El senyor Krishna, l'avatar vuitè i principal, i encarnació de la divinitat hindú Vishnú, havia promogut, segons deia la llegenda, amb la seva música cautivadora el creixement i frescor de la flora de Vrindavan, ciutat situada a la riba del ric Jainuna en la regió septentrional-central de la Índia, famosa tradicionalment pels seus músics sants. Es diu que, molt després, un cortesà del famós emperador mogol Akbar va assolir realitzar miracles portentosos amb les seves cançons, com atreure la pluja, encendre llums d'oli, reverdejar les plantes i fer-les florir, amb només interpretar-los ragas. Aquesta suggestiva idea està confirmada en la lectura tamil, que parla dels ulls, o capolls, de la canya de sucre, els quals es desenvolupaven vigorosament al brunzit melifluo dels escarabats sense motas, i al rezumar vague del néctar ensucrat de les flors daurades de la Cassia fistula, després d'escoltar les melodies sentimentals amb que les hi recreava.
   Singh, que coneixia aquestes antigues tradicions, va indicar al seu ajudant que executés l'aire de la Índia meridional Moya-malaca-gaula raga per a les mimosas. Al cap de quinze dies, va descobrir amb intensa emoció que el nombre de estomas per unitat de les plantes experimentals era un 66 per cent més alt, els murs epidèrmics més espessos, i les cèl·lules dels seus parènquimes terminals més llargues i amples que les de les plantes de control, de vegades fins a en un 50 per cent.
   Decidit a continuar la seva experimentació, va suplicar a Gouri Kumari, conferenciant del Col·legi de Música de Annamalai, que toqués un raga titulat Kara-hora-plya per a alguns arbres del bàlsam.

   Kumari, que era un virtuós, va estar tocant vint-i-cinc minuts tots els dies amb un instrument en forma de laúd, generalment proveït de set cordes, el veena, tradicionalment associat amb Saraswati, deessa de la saviesa. En el decurs de la cinquena setmana, els bàlsams seleccionats per a l'experiment van començar a tirar més brots que els seus veïns, i a fins de desembre, havien produït de mitjana un 72 per cent més de fulles que les plantes de control, i havien crescut també un 20 per cent més.

Saraswati

   Va fer llavors Singh experiments amb un gran nombre d'espècies vegetals, com asters, petunias, cosmos i lliris blancs de forma d'aranya, juntament amb altres plantes econòmiques, com cebes, sèsams, raves, boniatos i tapioca.
   Va Estar entretenint Singh a cadascuna d'aquestes espècies diverses setmanes abans de sortir el sol, fent executar per a elles més de mitja dotzena de ragas distints, un per cada experiment, amb flauta, violí, armonio i veena; durava la música mitja hora cada dia, per vuitena alta, amb freqüències entre cent i sis-cents cicles per segon. Basant-se en tota aquesta experimentació, va poder Singh declarar en la revista del Col·legi Agrícola Bihar, de Sabour, que "havia demostrat sense cap dubte que les ones de so harmoniós influïxen en el creixement, floració, producció de fruits i llavors de les plantes".
   Davant aquests resultats, va començar a pensar si amb el so, degudament administrat, no es podria assolir que les collites fossin majors. De 1960 a 1963 va estar executant en un gramófono, i ampliant amb un megàfon, el Charukesi raga, per a sis varietats d'arròs "palay" primerenc, mig i tardà, conreat en set llogarets de l'estat de Madrás i en Pondicherry, en la Badia de Bengala, i va assolir collites sempre del 25 al 60 per cent majors que els corrents en la regió. Va aconseguir també fer per procediments musicals que els cacahuates i el tabac per a mastegar produïssin prop del 50 per cent més del normal. A més va comunicar que, amb només el ball del Bharata Natyam, l'estil més antic de dansa de la índia, executat per noies sense ajorcas en els turmells i sense acompanyament músical, s'havia accelerat considerablement el creixement de les margarides Michaelmas, de les caléndulas i de las petunias, fent que florissin quinze dies abans que les plantes de control, pel que sembla, perquè el ritme de les trepitjades es transmetia a elles a través de la terra.
   Contestant a la pregunta no sentia rebullir en la ment dels seus lectors, de que es devia exactament aquest efecte produït en les plantes, Singh va explicar que, en els seus laboratoris, podia demostrar visiblement que els processos metabólicos fonamentals de les plantes en relació amb la seva transpiració i assimilació de carboni, sota l'estimulo del so musical o del cop rítmic s'accelera- ban considerablement i augmentaven més del 200 per cent en comparació dels controls.

   "Les plantes estimulades - escrivia - , es energetizan i sintetitzen majors quantitats d'aliments durant un període determinat de temps, la qual cosa produïx naturalment majors collites." Va fer públic a més que el seu mètode d'estimulació musical ha fet que augmenti fins al nombre de cromosomes de certes espècies vegetals aquàtiques, i el contingut de nicotina de les fulles de tabac.
   Encara que els hindús del subcontinent semblen haver estat els primers a produir un efecte important en les plantes amb música o so, no són els únics, ni de bon tros. En el suburbi de Wauwatosa de Milwaukee, Wisconsin; un florista, anomenat Arthur Locker, va començar a tocar música en els seus hivernacles en els últims anys cinquanta. La diferència que va observar en la producció de flors abans i després va ser prou marcada perquè es convencés que la música ajudava poderosament a la horticultura. Les meves plantes creixien més verticalment, germinaven amb més rapidesa i florien amb major abundància assegurava. Els colors de les flors em semblaven més vius, i els períodes de floració duraven més."
   Per la mateixa època, un enginyer i hisendat canadenc, anomenat Eugene Canby, de Wainfleet, Ontario, va fer executar les sonatas de violí de Johann Sebastian Bach en una parcel·la de blat, i no només va assolir una collita 66 per cent major que les normals, sinó de grans més grans i pesats. Al veure que el blat sembrat en les parts de la parcel·la de terra inferior es va desenvolupar tan bé com el sembrat en sòl millor, li va semblar a Canby que el geni musical de Bach era tan bo o millor per als cereals que els fertilitzants.

J.S. Bach

   En 1960, un botànic i investigador agrícola de la comunitat rural de Normal, Illinois, anomenat George I. Smith, es va assabentar dels experiments de Singh xerrant amb el reporter agrícola del seu periòdic local. La primavera següent, encara que un poc escèptic, va sembrar Smith blat de moro i soia en cantons plans en dos hivernacles idèntics, que a més tenien la mateixa temperatura i el mateix grau d'humitat. En un dels hivernacles va instal·lar una petita grabadora, dirigint la seva botzina cap a les plantes experimentals, posant el disc de la "Rapsodia en blau" de George Gershwin les vint-i-quatre hores del dia. Segons va dir Smith a la companyia que treballava - la Mangelsdorf and Brothers, Inc., proveïdors a l'engròs de grans, de St. Louis, Missouri -, aquelles llavors per a les quals es va executar la peça de Gershíwn havien brollat abans que les altres, i la seva tija era més gruixuda, dura i verda.

G. Gershwin

   No obstant això, Smith no va quedar encara satisfet amb les seves observacions subjectives. Retirant de cada hivernacle deu plantes de blat de moro i altres tantes de soia, les va tallar amb tota cura ran de terra i les va pesar immediatament en una balança delicada de farmacèutic. Amb gran sorpresa va veure que les deu plantes de blat de moro que havien gaudit de la música de Gershwin pesaven 40 grams, mentre que les altres no passaven de 28; igualment, les plantes de soia desenvolupades al compàs de la música pesaven 31 grams, i les altres 25.
   A l'any següent, va fer tocar música contínua en un petita feixa sembrada de blat de moro hibrido Embro 44XE, des del mateix dia del seva sembra fins al temps de la collita. En aquella feixa es van produir 137 bushels per acre, i en l'altre feixa no tractada musicalment, però d'altra banda en les mateixes condicions, no va passar de 117 busheis la producció per acre. El bushel és igual a 0,352 hl., i l'acre equival a 0,405 ha. Smith va advertir a més que el blat de moro tractat musicalment creixia amb major rapidesa i uniformitat, i encanyava abans també. El rendiment major per acre no obeïa a la grandària major de la planta, sinó a la seva major supervivència. Per a cerciorar-se que els resultats no es devien a l'atzar, en 1962 va sembrar quatre parcel·les del mateix blat de moro Embro 44XE, però a més li va afegir altre tipus altament prolífic, anomenat Embro Departure. La parcel·la primera es va tractar amb la música de l'any anterior, la segona va quedar en silenci, i les altres dues van estar rebent notes estridents contínues, una de 1.800 cicles per segon, i altra de to més baix, de només 450. A l'arribar el temps de la recol·lecció, les plantes Departure, estimulades amb la música, van produir 186 bushels per acre, mentre que les que no van tenir música no van passar de 171. Però les exposades a les notes altes van arribar gairebé a una producció de 198, i les exposades a les notes baixes van passar de 200. La producció del Embro 44XE va ser menor, però Sfith no va poder explicar-se el motiu de per què havia estat asi.

Blat de moro

   Quan els seus veïns de diversos comtats contigus li van preguntar insistentment quina raó podia donar d'aquells resultats, els va contestar que podia ser que l'energia sonora incrementés l'activitat molecular del blat de moro, i va afegir que els termòmetres instal·lats en les parcel·les en qüestió indicaven que la temperatura del sòl fronter a la botzina era dos graus més alta, sense que tampoc pogués explicar-se per què. Es va quedar perplex al veure que les vores de les fulles de les plantes situades en la terra amb lleugerament major temperatura semblaven un poc cremades, però ho va atribuir a una exposició possiblement excessiva a les vibracions musicals. Havia molts misteris per resoldre, i un dels seus amics de Kansas li va dir que les ones d'alta freqüència s'havien emprat amb èxit per a allunyar els insectes del blat ja entrojat, i que aquest mateix, sembrat més tard, germinava amb major rapidesa que el gra no tractat.

   Les freqüències de l'espectre sonor, com poguéssim anomenar-lo, a diferència de les de l'espectre electromagnètic, estan relacionades amb les vibracions del mitjà que viatgen, i són resultat de la seva comprensió i expansió. Així, una ona sonora pot passar a través de l'aire, de l'aigua, d'altres fluids, d'una barra de ferro, de la superfície superior d'una massa, d'un ésser humà o d'una planta. Com l'oïda de l'home només pot captar freqüències que fluctuïn entre 16 i 20.000 cicles aproximadament per segon, es diuen freqüències "d'àudio", "sónicas o sonores". Per sota d'elles, hi ha frecuncias subsónicas inaudibles, algunes de les quals resulten d'una pressió aplicada a poc a poc, com l'exercida per un gat hidràulic, i són tan lentes que no s'amiden en cicles per segon, sinó en segons per cicle. Per sobre d'elles estan les freqüències ultrasónicas, també inaudibles per a l'oïda humana, però que afecten a l'home de múltiples maneres no del tot conegudes. Les freqüències extremadament altes d'aquest espectre, que fluctuen de centenars a milers de milions de cicles per segon, poden percebre's en forma de calor en la pell, per la qual cosa es denominen "tèrmiques", encara que podrien considerar-se com ultrasónicas, perquè tampoc poden escoltar-se.

P. Belton

   Quan es va donar a conèixer la seva experimentació en tota Amèrica del Nord, Smith va rebre una carta de Peter Belton, de la branca d'investigadors del departament canadenc d'Agricultura, referint-li que havia assolit controlar amb emissions d'ones ultrasónicas el desenvolupament de la polilla europea perforadora del blat de moro, les larves del qual constituïxen una veritable plaga per al creixement de la planta. "Al principi, estudiem i vam provar la capacitat d'escoltar del cuc de la polilla - va escriure Belton -. Era evident que aquests insectes podien escoltar sons de 50.000 cicles aproximadament. Aquests aguts sons se semblen molt als que produïxen les ratapinyades, enemics naturals de la polilla. Sembrem de blat de moro dues parcel·les d'uns tres per sis metres aproximadament cadascuna i les separem amb cortines de plàstic d'uns dos metres i mig d'altes, que podien interceptar aquesta, freqüència sonora. Llavors transmetem un so semblant al que fan les ratapinyades sobre dues de les mitges parcel·les, des de l'enfosquir fins a l'alba durant el període que posen els ous les polillas." Belton va informar a Smith que el 50 per cent aproximadament de les fulles madures del blat de moro estaven danyades per les larves de les parcel·les que no tenien música, però que només el 5 per cent de les parcel·les que les polillas havien sospitat que rondaven les ratapinyades havien rebut danys. Al comprovar el compte exacte, es va veure que en les parcel·les que havien rebut el so havia un 60 per cent menys de larves, i que les plantes eren tres polzades més altes.

   A mitjan decenni de 1960, els esforços desenvolupats per Singh i Smith van despertar la curiositat dels investigadors de la Universitat d'Ottawa, Canadà, Mary Measures i Pearl Weinberger. El mateix que L. George Lawrence, estaven assabentats pels descobriments dels russos, canadencs i nord-americans, que les freqüències ultrasónicas afecten positivament a la germinació i creixement de l'ordi, els girasols, els avets, certa varietat de pi, el pèsol siberià, i altres llavors i esqueixos. Els experiments van indicar, encara que sense poder-lo explicar, que l'activitat enzimática i la respiració de les plantes i la seva llavor augmentava, quan estaven estimulades per freqüències ultrasonoras. No obstant això, les freqüències que estimulaven el creixement d'algunes espècies entorpien el d'unes altres. Measures i Weinberger volien saber si determinades freqüències audibles del camp sonor eren tan eficaços com la música per a fomentar el desenvolupament del blat.
   En una sèrie d'experiments que van durar més de quatre anys, les dues biòlogues van exposar a vibracions d'alta freqüència grans i peus de planta de blat de primavera i d'hivern, i van descobrir que, segons el temps que haguessin estat "vernalitzades" responien millor a una freqüència de 5.000 cicles per segon.
   Desorientades pels resultats, no podien explicar-se les investigadores per que el so audible havia accelerat tan notablement el seu creixement, que semblaven prometre les plantes una collita doble. Aquell efecte no podia haver-se produït trencant les afinitats químiques de les llavors, escrivien en el Canadian Journal of Botany, ja que per a això es requeria una energia mil milions de vegades major que la qual aportaven les freqüències sonores. Indicaven, en canvi, que les ones sonores per ventura produïssin un efecte ressonant en les cèl·lules vegetals, amb la qual cosa l'energia s'acumulava i influïa en el metabolisme de les plantes. Al juliol de 1968, J. I. Rodales deia en la revista Prevention que Weinberger "està arribant a pensar que, en l'equip agrícola del futur, hi haurà un oscil·lador per a produir ones sonores, i una botzina".
   Al preguntar-se-li si els seus experiments podrien portar com a conseqüència l'aplicació del so a sembrats extensos, la doctora Weinberger va contestar en 1973 que s'estaven realitzant proves a gran escala a Canadà, Estats Units i Europa per a determinar la viabilitat de la seva idea.

   Les observacions de Weinberger estan sent corroborades per quatre científics de la Universitat de Carolina del Nord, en Greensboro, que han descobert que el so experimental "rosa", el que sona a cau d'orella a una freqüència de 20 a 20.000 cicles per segon i 100 decibeles, més o menys el mateix que el soroll que produïx a uns 30 metres de distància un jet 727 pròxim a desenganxar, feia que els naps creixessin molt més ràpidament que els que es criaven en silenci. El professor Gaylord T. Hageseth, físic i director de l'equip investigador, diu que els seus descobriments han despertat l'interès del Departament d'Agricultura d'Estats Units, el qual està estudiant la seva proposició d'estimular sembrats de regions càlides, com la Vall de San Joaquín en California, on les temperatures superiors a 38 graus centígrads adormen a les llavors de l'enciam. Si les hi desperta amb una irradiació de so, poden produir dues collites per estació en lloc d'una, asseguren Hageseth i els seus col·legues, qui a més proposen que s'utilitzin les ones sonores per a ímpulsar la germinació de la mala herba abans de sembrar una terra. Després podrien birbar-se perquè la collita es desenvolupés en un camp net.
   Com el baluern d'avions en les emissions no té gens d'atractiu, l'equip de Carolina del Nord ha estat treballant, com Measures i Weinberger, per a trobar longituds d'ona o combinacions particulars amb que produir els efectes desitjats a un nível menor de decibeles. Al començament de l'any 1973, havien descobert que el ritme de germinació dels naps semblava accelerar-se quan quedaven exposats a una freqüència de 4.000 cicles per segon.
   Es va iniciar una seu interessant, que més tard va donar lloc a grans controvèrsies, d'experiments sobre els efectes de la música en les plantes, quan Dorothy Retallack, organista i mezzosoprano professional que havia donat concerts en el Beacon Supper Club de Denver, entre 1947 i 1952, es va sentir una mica sense saber què fer quan els seus vuit fills es van anar al col·legi. Per a no ser l'únic membre de la família que no tingués cap grau, va anunciar al seu marit, físic summament ocupat amb el seu treball, la seva decisió de matricular-se en el Temperi Buell College para obtenir un grau en música. A l'haver de realitzar un experiment biològic de laboratori, es va acordar vagament d'un article que es deia que George Smith tocava discos i dirigiria la paraula als seus maizals.

D. Retallack

   Seguint la seva idea, la senyora Retallack es va associar amb una companya estudianta, la família de la qual els va proporcionar una habitació buida en la seva casa i dos grups de plantes, entre les que havia filodendros, blat de moro, raves, geranis i violetes africanes. Les neòfites experimentadores van penjar sobre un grup llums Gro-Lux i feien sonar cada segon les notes musicals si i re tocades al piano i gravades en una cinta magnetofóníca, alternant cinc minuts d'aquells sons avorrits i monòtons amb altres cinc de silenci.

   La cinta estava executant-se sense interrupció dotze hores al dia. Durant la primera setmana, les violetes africanes que van decaure i es van atrotinar al començar l'experiment, van ressuscitar i van començar a florir. Van semblar animar-se durant deu dias totes les plantes del segon grup, però, al cap de dues setmanes, les fulles del gerani van començar a groguejar. A l'acabar la tercera setmana, totes les plantes, algunes de les quals es van apartar de la font del so com si les desviés un vent fort, havien mort, amb la notable excepció de les violetes africanes, que seguien exteriorment igual, sense que pogués explicar-se per què. El grup de control, que se habia desenvolupat en pau, va florir.
   Quan la senyora Retallack va comunicar aquests resultats al seu professor de biologia, Francis F. Broman, preguntant-li si podia realitzar un experiment més minuciosament controlat per a fer mèrits en el seu curs, ell va assentir, encara que a contracor. La idea em va fer exhalar un grunyit de desaprobació - va dir Broman després -, però, com es tractava d'alguna cosa nova, li vaig donar el meu vistiplau , si bé la major part dels estudiants van soltar la riallada." Broman va posar a la seva disposició tres càmeres biotrónicas ambientals marca III, de 17 metres de llarg, 8 d'alt, i 5½ de profunditat, comprades fa poc pel seu departament, que tenien una forma semblant als aquaris domèstics, però molt majors, en les quals es podia controlar amb tota exactitud, la llum, la temperatura i la humitat.

D. Retallack y Broman

   Va destinar una càmera al grup de control, i va utilitzar les mateixes plantes, llevat de les violetes, com en el primer experiment, col·locant-les en sòl idèntic i proporcionant-los quantitats iguals d'aigua a hores determinades. A fi de seleccionar la nota musical més eficient per a reanimarles, cada dia tocava la nota fa sense interrupció durant vuit hores en una càmera i durant tres hores en una altra. Les plantes de la primera van morir a les dues setmanes, però els de la segona es van desenvolupar molt més sanes que les de control, les quals van quedar en silenci.
   La senyora Retallack i el professor Broman no sabien a quina carta quedar-se amb aquests resultats, perquè no tenien la menor idea de quina es devien reaciones tan diferents, i no sabien si les plantes havien mort de cansament o tedi, o senzillament, si "havien perdut el cap i s'havien tornat boges". Aquells experiments van aixecar una veritable polseguera en el departament de biologia, havent alumnes i professors que consideraven tot allò com una superchería o com una pèrdua inútil de temps, encara que uns altres estaven intrigats amb tan inexplicables resultats.

   Dos estudiants van decidir imitar a la senyora Retallack i van iniciar un experiment de vuit setmanes amb carabasses d'estiu transmetent als seus càmeres música de dues estacions de ràdio de Denver, i de dos estils : un de rock, i l'altre de música clàssica.
   Les cucurbitáceas no van ser indiferent ni de bon tros a ambdós estils musicals : les exposades a les peces de Haydn, Beethoven, Brahms, Schubert, i altres autors europeus del S. XVIII i XIX, van tirar tiges en direcció a la ràdio de transistors, i un d'ells es va enroscar amorosament en tom a l'aparell. Les altres carabasses es van desenvolupar com fugint dels discos de rock, i fins van tractar de grimpar-se per les parets relliscoses de la seva caixa de cristall.

Haydn	Beethoven

Brahms	Schubert

   Impressionada amb l'èxit de les seves amigues, la senyora Retallack va organitzar una sèrie d'intents semblants a principis de 1969 amb blat de moro, carabasses, petunias, cinias i caléndulas, amb les quals va obtenir el mateix resultat. La música de rock cap a que creixessin algunes plantes al principi anormalment altes i amb fulles excessivament petites, o que es paralitzessin. Al cap de quinze dies, totes les caléndulas havien mort, mentre que florien altres idèntiques a només dos metres de distància, on arribaven els compassos de música clàssica. Va ocórrer una mica més interessant encara : durant la mateixa primera setmana, les plantes exposades a la música de rock consumien molta més aigua que les exposades a la música dásica, encara que la gaudien menys, ja que, a l'examinar les seves arrels el dia 18, es va advertir que estaven escanyolides i només tenien de mitjana una polzada de longitud, mentre que les de l'altre grup eren gruixudes, espesses i quatre vegades més llargues.
   Estant així les coses, diversos crítics van indicar que els experiments eren invàlids, perquè no s'havien pres en compte factors com el tarareix de seixanta cicles, el "so blanc", que s'escoltava per una ràdio sintonitzada amb una freqüència no ocupada per cap transmissora, ni per les veus dels anunciadors o locutors. Per a satisfer a aquests critics, la senyora Retallack va prendre enregistraments de música de rock en discos. Va seleccionar les peces més fragoroses de Led Zeppelin, Vanilla Fudge i Jimy Hendrix. A l'apartar-se les plantes, com podien d'aquesta cacofonia, va girar els tisetos 180 graus, amb el que les plantes es van desviar en direcció contrària . Això va convèncer a la majoria dels crítics que les plantes reaccionaven indiscutiblement a les estridències de la música de rock.

Led Zeppelin

Vanilla Fudge

J. Hendrix

   Per a determinar què era el que molestava tant a les plantes en aquell tipus de música, va estar donant-li voltes en el cap la senyora Retailack i va sospitar que podia deures a l'element percusiu de la música, per la qual cosa va iniciar un altre experiment a la tardor.

   Va seleccionar l'aire hispà popular titulat "La Coloma" i va executar una versió del mateix a força de tambors d'acer en una de les càmeres de les plantes, i altra versió a força d'instruments de corda en la segona. La primera va fer que les plantes es desviessin de la vertical 10 graus, encara que era molt menys que el que es desviaven les exposades a música de rock. En canvi les que havien "escoltat" les harmonies dels violins es van acostar 15 graus al lloc de procedència de la música. Es van obtenir resultats molt semblants al repetir-se durant 18 dies el mateix experiment, en càmeres amb vint-i-cinc plantes, entre elles carabasses obtingudes de llavors, i plantes florides i foliáceas d'hivernacle.
   Ara la senyora Retallack es va quedar cavil·lant sobre la causa que arrenqués reaccions "agradables" a les plantes, "la música intel·lectual matemàticament sofisticada de l'est i de l'oest". Com era directora de programes del Gremi Nord-americà de Organistas, va escollir preludis corals de Johann Sebastian Bach, Orgelbiichlein, i els compassos clàssics del Sitar, versió hindú menys complicada del veena del sud de la Índia, executat pel brahmán bengalí Ravi Shankar.

R. Shankar

   Les plantes manifestaven positivament les seves preferències per Bach, ja que es van desviar cap als preludis en un total sense precedents de 35 graus. Però encara va ser més positiva la seva reaccion a la música de Shankar : es van inclinar, en el seu esforç per arribar a la música clàssica hindú fins a la meitat de l'horitzontal, en angles de més de 60 graus, i una de les plantes es va acostar tant que gairebé abraçava la botzina.
   Per a no deixar-se dur per la seva afició personal a la música d'ambdós hemisferis, la senyora Retallack, a petició de centenars de joves, va interpretar després de Bach i Shankar, música popular i del "oest camperol". Les plantes no van semblar reaccionar més activament que les de la càmera silenciosa. Sumida en un mar de conjectures, la senyora Retallark es preguntava : " Estaven les plantes en completa harmonia amb aquesta classe de música terrestre, o no els importava ni li deixava d'importar qualsevol tipus de música?"
   El jazz li va oferir una veritable sorpresa. Quan les seves plantes "van escoltar" enregistraments tan heterogeneas com la de "Soul CalI" de Dake Ellington, i dos discos de Louis Armstrong, el 55 per cent de les plantes es van inclinar de 15 a 20 graus cap a l'altaveu, i es van desenvolupar més exuberantment que les de la càmera silenriosa. A més, aquests diferents estils musicals influïen positivament en el indice d'evaporació d'aigua destil·lada que havia dintre de les dependències. En aquestes, es evoporaron entre catorze i disset mil·lilitres, durant un determinat període de temps, dels atuells plens mentre que, sota la influència de Bach, Shankar i el jazz, es van evaporar de vint a vint-i-cinc mil·lilitres; no obstant això , la desaparició observada amb la música de rock era de cinquanta-cinc a cinquanta-nou mil·lilitres.

L. Armstrong

   Quan l'oficina d'informació pública del Temperi Buell es va assabentar que la primera àvia que anava a graduar-se en el col·legi era la senyora Retallack, va comunicar a Olga Curtis, reportera del Post de Denver, els extraordinaris resultats que estava obtenint amb les plantes. Llavors ella va organitzar per a la Curtis un altre experiment totalment nou, que va comparar els efectes de la música de rock amb quartets de corda de compositors del S. XX, per l'estil de Schoenberg, Webern i Berg. La raó d'escollir la música de dotze tons de gran part d'aquests neoclàssics, era comprovar si les seves disonancies anaven a "escandalitzar" a les plantes, com les estridències del rock. Però no va ocórrer així. A l'examinar les seves arrels, es va poder notar que els espècimens de la càmera de rock estaven enclenques i esmirriades, mentre que els que es van exposar a la música d'avantguarda seguien més o menys com les plantes de control.
   El 21 de juny de 1970, el suplement de cap de setmana del Post, titulat Empire Magazine, va sortir amb un desplegat de quatre pàgines a color, titulat "Música que mata a les plantes, amb el com va merèixer Olga Curtis un premi anual de la Federació Nacional de Dones Periodistes. Sindicada per Metro Sunday Newspapers, la peça es va distribuir per tot Estats Units, provocant una nova generació d'articles, que duien títols menjo "Bach o el rock : Pregunti-l'hi a les seves flors", "Mamà està teixint orelleres per a les nostres petunias", i altres més alarmants todavia, com "No es mereixen això els nostres joves". Relacionant la música de rock amb la proliferació de drogues entre els nois nord-americans, un col·laborador de la popular publicació dretana Christian Crusade Weekly escrivia sentenciosa i devotament : "Les Escriptures manen al mandrós observar a la formigues. Potser degués el drogoaddicte observar les plantes!"
   Del devessall de correspondència que va rebre, va deduir la senyora Retallack que els seus experiments havien despertat interès vivísim en centenars de lectors, entre ells, a tot un grup de professors que li demanaven les obres científiques que hagués publicat. Esperonada per aquell interès oficiós, la senyora Retallack, juntament amb el professor Broman, va preparar un assaig científic de nou pàgines, titulat "Reacció de les plantes ... al seu ambient sonor", i ho va enviar a la Bio-Science Magazine, publicació de l'Institut Nord-americà de Ciències Biològiques. Va ser rebutjat pel seu revisor, el doctor Robert S. Leisner, qui va declarar que, encara que podria deduir-se una conclusió "summament temptativa" que el so afecta al creixement de les plantes, ja no constituïa novetat cap el treball de Retallack-Broman, després de l'obra publicada a Ottawa per Weinberger i Measures.

   Mentrestant, la senyora Retallack va ser convidada per la cadena de televisió CBS perquè presentés un experiment de la música rock-versus-Shankar, per a filmar-lo i projectar-lo. Ompli de nerviosidad davant el temor que les seves plantes no transmetessin el seu missatge per als tècnics de la CBS, va acceptar l'oferiment i va respirar per fi folgadament quan les seves benvolgudes plantes van actuar com si sabessin que les estaven veient tota la nació. Transmès el programa per Walter Cronkite el 16 d'octubre de 1970, la muntanya de correspondència que va rebre es va convertir en serralada, part de la qual eren diversos informes que volien compartir amb ella els investigadors de tota la nació.

W. Cronkite

   Dorothy Retallack es va assabentar per ells que dos professors de la Universitat de l'Estat de Carolina del Nord, L. H. Royster, del Departament d'Enginyeria Mecànica i Aeroespacial, i B. H. Huang, del Departament d'Enginyeria Biològica, s'havien associat amb un investigador de les indústries de la fibra, de la ciutat de Chelby, anomenat C. B. Woodlief, per a realitzar un experiment, que es va anomenar en el Journal of tite Acoustical Society of America, "Efecte de l'amido en el creixement de les plantes", van comprovar que els efectes de la proliferació de la contaminació sonora en els animals i en l'home havien estat estudiats, però que s'havien passat per alt aquests efectes en els sistemes vegetals, i van posar dotze plantes masculines i estèrils de tabac en una càmera de control ambiental, que es van conservar iguals i constants les condicions del sòl i la temperatura. Amb un generador de sorolls a l'atzar Bruel and Kraer, van sotmetre a les plantes a freqüències sonores que fluctuaven entre 31,5 i 20.000 cicles per segon i van observar que el index de creixement va disminuir en cadascuna de les plantes en un 40 per cent.
   Un altre dels quals van estar en relació amb ells i amb el seu experiment, va ser el doctor George Milstein, de Long Island, City, Nova York , dentista retirat, que ara es dedicava a ensenyar horticultura en el Jardí Botànic novaiorquès. Alguns dels seus pacients li havien regalat plantes exòtiques, el nom de les quals no coneixien amb seguretat els floristas. Milstein va investigar en fonts autoritzades botàniques i va quedar fascinat amb el món vegetal, començant a conrear exòtiques i vistoses Bromeliadas, d'una gran família vegetal, a la qual pertanyen espècimens tan diversos com la pinya i la molsa hispànica.
   A l'assabentar-se de les investigacions que estaven realitzant-se a Canadà, va decidir comprovar per si mateix de quina manera afectava el so a altres plantes.

   Va seleccionar una àmplia varietat de plantes domèstiques i dos plàtans, i els va sotmetre a vibracions sonores transmeses directament per l'aire, o bé a través de la terra de les seves torretes, o per les seves tiges. Ajudat per un enginyer de so de la NBC, va observar que un brunzit baix i continu de 3.000 cicles per segon accelerava el creixement de la major part de les plantes, i fins va arribar a provocar que algunes florissin sis mesos sencers abans del seu temps normal.
   Pip Records, divisió de la Pickwick International, Inc., li va pregar que preparés un disc de sons estimuladors per a les plantes, però que també tingués una mica de música. Milstein va incorporar llavors el brunzit estimulant al disc de seleccions musicals. Al costat del seu titul, que deia : "Per a conrear plantes a casa", presentava una informació precisa sobre les condicions òptimes de llum, humitat, ventilació, temperatura, reg, abonament i torretes i deia que, de la mateixa manera que el desenvolupament de les flors i el creixement de les plantes s'estimulaven amb vibracions lluminoses, era lògic suposar que les vibracions de l'energia sonora exercissin també influència benèfica en la horticultura. Recomanava que es toqués diàriament el disc per a obtenir resultats millors i més segurs.
   El disc va atreure l'atenció general d'Estats Units i altres països, a causa de la qual cosa van assetjar a Milstein per correu i per telèfon centenars de persones que desitjaven saber quin era la classe millor de música per a les plantes, i si la seva investigació es compaginava amb la portada a terme per Dorothy Retallack i tenia a veure amb la de Cleve Backster. Milstein va perdre els estreps. Els experiments de la senyora Retallack, va dir, no tenen gens que veure amb la ciència, perquè "les plantes no escolten". Irritat per la faula absoluta de comparar a les plantes amb les persones, i fastiguejat per la "falta d'honradesa" dels quals promovien el disc, va dir que estava ja fart que se li convidés repetidament a utilitzar la música per a intensificar el desenvolupament de les plantes.
   Se li va pregar que comentés l'obra de Cleve Backster, al que va replicar : "Backster està equivocat en el millor dels casos, perquè ningú que hagi estudiat botànica o fisiologia pot concebre que les plantes, els teixits de les quals difereixen completament del dels animals i l'home, tinguin ment o emocions, i poden espantar-se amb una amenaça mental."
   Sent secretari de la Societat de Mags Nord-americans, Milstein, que s'havia dedicat a la màgia o a la prestidigitació per a obrir-se camí cap a la universitat i pagar-se els seus estudis, va dir que habia investigat centenars dels anomenats "fenòmens síquicos i que mai havia vist a ningú realitzar-los sotmès a condicions de prova, encara que presumís de tenir facultats síquicas". "Almenys Backster no està cobrant diners com tants altres xarlatans - va dir - , però no vull tenir la menor part en la seva investigació, perquè pot refutar-se tot el que diu haver descobert."

   L'asseveració dogmàtica de Milstein vènia a ser semblan a les declaracions de diversos professors de Temperi Buell. El Nova York Estafis, que va publicar un article destacat sobre el treball de la senyora Retallack el 21 de febrer de 1971, va afirmar que els acadèmics semblaven "demacrar-se i morir", com les plantes exposades per Dorothy Retallack a l'àcid del rock, quan se'ls assegurava que Backster havia realitzat de debò els seus experiments. "Els sembla que tot això no és sinó una superchería vergonyosa", deia el Times, citant a continuació la frase d'un biòleg del col·legi : "Se'ns ha posat en ridícul professionalment." El doctor Cleon Ross, fisiólog vegetal de la Universitat de l'Estat de Colorit, va accedir, encara que no sense resistència, a discutir el tema de l'efecte de l'energia sonora sobre les plantes amb el reporter del Times, Anthony Ripley, al pregar-se-li que fes algun comentari sobre el descobriment que les plantes reaccionaven al pensament humà, realitzat per Backster, al que va contestar amb la següent exclamació airada : "Escombraries completes!"
   El doctor Frank B. Salisbury, del Departament de Ciències Vegetals de la Universitat Estatal de Utah, va esser una mica més benèvol en el seu comentari : "No sé a quina carta quedar-me en tot aquest assumpte - va declarar, al parlar sobre l'efecte de la música en les plantes - . La cosa ve rodant des de 1950. En el Congrés Botànic Internacional, va presentar l'any 1954 un informe de cert individu procedent de la Índia, que tocava el violí a les plantes. No vull dir sense més ni més que tot això siguin ximpleries, però hi ha hagut molta seudociencia en aquest camp des de fa anys. La major part d'aquestes activitats no s'estan desenvolupant amb l'experimentació deguda. Mentre no es faci així, no crec una jota d'això."
   Els mateixos resultats indiscutibles obtinguts per la senyora Retallack la van fer témer que la bogeria, nacional entre la generació jove per l'àcid del rock pogués ser perjudicial per al desenvolupament dels seus experiments. Els seus dubtes sobre els efectes del rock van augmentar al llegir un article publicat en el Register, de Napa, Califòrnia, segons el qual dos metges havien a comunicat a l'Associació Mèdica de Califòrnia que, de quaranta-tres músics executants de peces amplificades de rock, quaranta-u havien experimentat pèrdua permanent de l'audició.
   Alguns fanàtics del rock de Denver van semblar també impressionar-se profundament amb els experiments de Dorotk Retallack.

   Un músic de llarga cabellera li va dir al ficar el nas en la càmera biotrónica ressonant de rock : "Si el rock fa això a les plantes, caray, no sigues el que m'estarà fent a la meva." La senyora Retallack vulgues continuar els seus experiments per a recollir dades científiques suficients amb que donar al jove músic, i a tots els músics joves una resposta raonada. Entre les proves que planeja, està l'executar les cintes magnerofónicas musicals al revés, per a veure sí produïxen en les plantes efectes semblants o diferents que quan es toquen les peces al dret, o sigui, normalment.
   Quan va començar a escriure un petit llibre sobre els seus experiments, The Sound of Music and Plants (El so de la música i les plantes), publicat a principis de 1973, li va causar profunda impressió i li va donar optimisme un vers doble de Oscar Hammerstein, que ella mateixa cantés anys abans, quan era estrella de The Sound of Music, en l'òpera d'estiu de Denver : "Les muntanyes reviuen amb el so de la música, amb les cançons que han entonat des de fa mil anys."

O. Hammerstein

   Rebuscando en les biblioteques per a trobar material amb què donar un fonament filosòfic al seu treball experimental, va descobrir una declaració del Llibre dels secrets de Enoch, que es deia que tot el que hi ha en l'univers, des de l'herba del camp fins a les estrelles del cel, tenen un esperit o angel individual, i es va assabentar que Hermes Trismegisto havia afirmat que les plantes tenen vida, ment i ànima com els animals, els homes i els éssers superiors. Hermes, a qui els grecs van anomenar "el tres vegades gran", i del que deriva l'adjectiu "hermètic", va ser considerat com el iniciador de l'art egipci, de la ciència, de la màgia, de la alquimia i de la religió.
   El professor de química, ara retirat després d'una llarga carrera en la Universitat de Johns Hopkins, Donald Hatch Andrews, assegura que el so musical vibra en els cors mateixos dels àtoms. En el seu llibre, The Symphony of Life (La simfonia de la vida), convida als seus lectors a emprendre amb ell un viatge imaginari dintre d'un àtom ampliat de calci pres de l'os de la punta del seu dit índex. Dintre d'aquest àtom, diu Andrews, hi ha dotzenes de vuitenes agudes, molt per sobre dels tons més alts d'un violí : és la música del nucli atòmic, la partícula microscòpica que constituïx el centre de l'àtom. Escoltant de prop, continua, es percep que aquesta música és molt mes complexa que la que s'executa en una església. Hi ha en ella moltes cordes dissonants, com en la dels compositors de la música moderna.

D. H. Andrews

   L'objecte exclusiu de la música dissonant, segons Cyril Meir Scott, compositor i teósofo anglès, era destruir formes de pensament que, a l'envair paises sencers amb tota la seva població, els sumeixen en una letargia paralitzant o els tornen bojos.

C. M. Scott

   És un fet musical ocult, diu Scott, que lo discordant - en sentit moral - només pot destruir-se amb lo discordant, perquè les vibracions de la música intrínsecament bella estan massa enrarides per a afectar a les tosques i bastes de les coses que pertanyen a un plànol molt més inferior.
   Fins a ara, cap investigador sembla haver-se interessat per les correspondències entre les formes de les plantes i les notes musicals, llevat de Hans Kayser, autor alemany de Harmonía Plantarum (L'harmonia de les plantes) i altres llibres de fons matemàtic sobre la relació dels intervals sonors amb el desenvolupament de les plantes. Kayser va observar que, si es projecten tots els tons dintre de l'espai d'una vuitena, de la forma que l'astrònom i astrólogo Johannes Kepler ho va explicar en el seu Harmoniae Mundí (Harmonies del món) al parlar del sistema planetari solar, i es dibuixen els seus angles d'una manera específica, s'obté el prototip de la forma de la fulla. L'interval de la vuitena, base de la música i de tota sensació, conté, per tant, la forma de la fulla.

H. Kayser

   Aquesta observació no només corrobora amb un nou suport "sicológic" la metamorfosi de les plantes de Goethe, que deriven el seu desenvolupament de la forma de la fulla, sinó que projecta nova llum sobre l'enginyós sistema clasificador de Linneo. Quan es pensa diu Kayser, que una pasionaria conté dues proporcions, un arranjament de cinc parts de pètals i estamenis , tres parts de pistilos, encara que es rebutgi que tingui una intel·ligència que raoni lògicament, cal admetre que en l'ànima de les plantes existeixen certs prototips dotats de forma - en la pasionaria, terceres i cinquenes musicals -, que contribuïxen, com la música, a modelar com intervals les formes de la flor. Vesteixo Linneo des d'aquest angle, el seu sistema es rehabilita "síquicament", conclou Kayser, perquè, amb el seu esquema de classificació "sexual", el famós botànic suec va donar en el nervi síquico de les plantes.
   El que els humans són capaços de percebre conscientment amb els seus limitats sentits, no és sinó una petita fracció del que els afecta vibratoriament. La anomenada margarida sense perfum per ventura tingui la delicada fragancia de la rosa, però la gent necessitaria una capacitat olfatoria especial per a detectar les partícules que exhala. Els esforços desenvolupats per demostrar que una determinada vibració sonora afecta a les plantes o a l'home, en lloc de resoldre la interacció de la música i la vida, potser només despleguin un tapís meravellosament ressonant d'influències separant-les o esfilagarsant-les en els diversos brins que ho componen.