de Corrado Malanga

La piedra que resuena con la frecuencia del alma, como testigo de una civilización perdida.

La pirámide de Keops (Kufu) es uno de los misterios arqueológicos más enigmáticos de nuestra historia. La egiptología oficial todavía no parece capaz de dar respuestas definitivas con respecto al uso de este impresionante monumento antiguo, sino que parece desorientada e incapaz de proporcionar información razonable. Algunas evidencias encontradas en el sitio arqueológico han llevado a muchos investigadores a elaborar una serie de teorías dirigidas a comprender la naturaleza probable del monumento; Todas estas hipótesis, sin embargo, contrastan fuertemente con el principio de la evolución temporal.

Los estudios que hemos realizado personalmente en los últimos 40 años en el campo de los fenómenos OVNI, Abducción , Hipnosis, Física Cuántica, Universo Holográfico, Conciencia y Conciencias Humanas, Mito, nos permiten hoy formular una nueva hipótesis.

La pirámide de Kufu se presenta como un complejo monumento capaz de capturar y manipular ondas de sonido a bajas frecuencias, dentro del rango de frecuencias previsto para instar a la parte del Alma de los seres humanos a desprenderse de su contenedor físico, a someterse a una mayor manipulación. Es solo a través de una Conciencia igual a la que el Ser Humano está adquiriendo ahora que es posible proporcionar una nueva interpretación de este misterio. Una lectura que muestra cómo este planeta ha estado inequívocamente habitado, en el pasado distante, por hombres que no solo poseían, sino que también utilizaban en la vida cotidiana, la cultura de la física del sonido : por un lado, para construir artefactos y por el otro para manipular al ser humano. Es precisamente a partir de estas observaciones que es posible comprender completamente el pasado y evitar caer en los errores que la adquisición de conciencia ha cometido en ese período histórico lejano, así como intentar recordarnos, al final del camino, de la verdadera naturaleza del hombre.

Hacemos balance de la situación.

Vivimos en un holograma fractal donde todas las formas que nos rodean son en realidad ladrillos fractales, y estos ladrillos son el patrón de H-C.

Cada pieza del holograma contiene toda la información de todo el holograma. Esto sucede porque todas las piezas del holograma son iguales.

Partiendo de las observaciones de Hartmann y Curry, hemos construido el patrón que tiene la siguiente forma.

72,89955879 = 1,62 x 45 = B
61,1150 = 22 x Pi = e(S.A.)3 = A

Ahora se deben hacer algunas observaciones importantes : El lado OB de la pirámide de Micerino es la unidad de medida para todas las otras dimensiones de todas las otras pirámides los coeficientes que figuran en la tabla siguiente los valores de diversas longitudes, lo que representa el tamaño de la unidad actual a la que, quien construyó el complejo de Giza, se refería.
El número 72,9 representa la unidad de medida realmente utilizada y se compone de dos componentes, uno es la sección áurea y el otro un ángulo de 45° que divide el plano espacio-temporal en ocho partes.

El número 45 es muy similar al número 44,7, que en centímetros representa el codo egipcio. Por esta razón se creía erróneamente que los egipcios habían utilizado una medida como la de la codo donde en realidad el número 72,9 representa una unidad fractal que consta de dos partes : un ángulo y una distancia radial que, dependiendo de los coeficientes multiplicativos que utilice, proporciona la forma del fractal en espiral que representa el Universo en evolución.

Nota : 72,89955879 = 45 x 1,619990 es la aproximación utilizada en todo el cálculo donde tal número puede ser aproximado al valor de 72,9 en cuanto el valor de 1,619990 representa la mejor aproximación para 1,62 que representa la longitud mínima del patrón espacio-temporal del universo evideónico.

longitud Z x longitud de Hartmann / 180 = unidad de medida correspondiente
es;

AB x lH / 180 = Pi para Keops
AB x lH / 180 = 3 para Kefren
AB x lH / 180 = 21/2 para Micerino

o

BO x lH / 180 = Pi / 21/2 para Keops
BO x lH / 180 = 3/21/2 para Kefren
BO x lH / 180 = 1 para Micerino

- 1,458 x 3,89 = 5,67162

- 14 / 5,67162 = 2,46843

- 14 / 1,62 = 2 x 4,320

- 69,115 = 16 x 4,20

- 145,8 = altura piramidal de Keops
14 = longitud del patrón
3,89 = frecuencia del Alma
1,62 = longitud del eje Evideón
69,115 = área del patrón de Hartmann
4,320 = frecuencia a la que vibra el universo evideónico y algunos componentes de la habitación del Faraón, como el sarcófago.

Superposición del patrón con el interior del sarcófago del faraón.

- Knum es el Dios que, con la diosa Sesath, maneja la llamada Casa de la Vida, una estructura cuadrada construida con la misma orientación geográfica de las tres pirámides de Giza, que contenía los papiros sagrados. Estos papiros sagrados contenían las instrucciones que los sacerdotes tenían que realizar para restaurar la vida del Dios-Faraón, cuando esto evidentemente murió. Así que se pensó que la diosa Sesath era la diosa de la biblioteca (?) Pero Knum fue el que cambió el contenedor a la Ba, la parte anímica. Además, el cartucho que describe la Casa de la vida está construido con dos habitaciones en medio de las cuales la clave Ankh o principio, aliento, vital.

Nadie sabe para qué era la pirámide de Kufu. La explicación ridícula de la egiptología, que ya no cree nadie, quiere que pase como un monumento funerario, incluso en ausencia de pruebas de lo que podría haber sido alguna vez. Para otros, sería una máquina que producía energía atómica, hacía la electrólisis del agua para producir electricidad, era una antena que producía ultrasonido, era una bomba de agua que producía energía, era una puerta estelar que seguía a Orion y finalmente un coche para atrapar el infrasonido del viento.

http://sentinelkennels.com/GPimages/StoneAbuRawash.pdf

http://sentinelkennels.com/GPimages/CompletePyramidSourcebook.pdf

http://sentinelkennels.com/Research_Article_V41.html

http://8916898.blogspot.com/2014/06/the-scirocco-infrasound-vibroacoustic.html

http://storia-controstoria.org/antiche-culture/piramidi-di-giza-e-diluvio-universale-la-cronaca-di-al-makrizi/

https://www.epochtimes.it/news/la-sfinge-e-le-piramidi-sono-state-probabilmente-sommerse-dal-mare/

http://www.hackthematrix.it/?p=19150

http://www.istitutocintamani.org/libri/EGITTO_MISTERICO.pdf

http://autospeed.celeonet.fr/khufu/spip.php?article25&debut_articles_rubrique=15

http://scholar.cu.edu.eg/?q=galal/files/me_part_xiii_ijres.pdf

Los errores más comunes que se cometen al hablar de la pirámide de Kufu

1. Las medidas publicadas no son correctas porque después de miles de años la estructura puede haber cedido unos pocos centímetros.

2. Los conductos de la cámara de la reina no abandonan la estructura y no tienen salidas externas.

3. La estructura sobre la cámara del Rey (https://youtu.be/GvSfYB3GNpA) no tiene nada que ver con el Zed.

4. Una de las cámaras de la cámara del Rey recorre la gran galería para no chocar contra ella.

5. Las inclinaciones de los conductos están siempre mal dibujadas.

También está claro que la estructura de la pirámide ha sido deliberadamente manipulada, modificada y oculta con el único propósito obvio de no provocar preguntas embarazosas de visitantes y académicos.

Los hallazgos recientes con el uso del detector de muones que provienen del espacio muestran una gran cámara colocada entre los dos conductos del lado derecho que salen de la cámara del Rey y de la cámara de la Reina abajo.

Otra habitación ciertamente está detrás del panel que obstruye el conducto desde la cámara de la Reina hacia la izquierda. De hecho, es impensable que, a 63 metros de la entrada de la cámara, se haya cerrado desde ese lugar.

Observe las formas de corrosión en la salida (no ingresada) del túnel. Los dos objetos encontrados en el túnel son una esfera de diorita y un gancho de metal. El primero se usa para hacer que ruede desde la parte superior del túnel para asegurarse de que llegue a la parte inferior y sirve para saber si hay cosas que obstruyen este eje. El segundo se utiliza para enganchar los mangos de pared que obstruyen el eje. ¿Por qué nadie lo había pensado hasta ahora?

La tercera sala oculta o mejor escondida está al lado de la cámara del Rey. Miramos de cerca a este fotógrafo de Wikipedia, en la página que habla sobre la pirámide de Keops creada con la colaboración de Zahi Hawass y preguntamos de dónde proviene esa piedra en el piso y por qué la foto tomada de un periódico, ha sido retocada con una franja negra superpuesta a la foto original (grano diferente).

http://scholar.cu.edu.eg/?q=galal/files/me_part_xiii_ijres.pdf

Anote el tipo de rejilla y observe la piedra que en esta foto no es la misma que otras imágenes.

También nos preguntamos de dónde se tomó esa piedra y la otra más pequeña que aparece en la foto de Wikipedia.

¿Por qué esconder esta cámara que, además, era muy visivilísima incluso en las fotos de los primeros visitantes históricos que describieron, en sus crónicas, este agujero aparente en el piso de la cámara del Rey? Como sabemos, las medidas del sarcófago no le permiten pasar por la entrada de la cámara y los egiptólogos afirman que la pirámide se construyó alrededor del sarcófago.

En cambio, el sarcófago ha pasado por otra cámara ahora oculta. Observe en la foto la lechada en la pared que muestra por dónde ha pasado el sarcófago.

Como veremos más adelante, era necesario que en la cámara no hubiera otros objetos o "agujeros" en las paredes. Todo tenía que ser perfectamente liso. Por esta razón, el agujero en el suelo se utiliza para mantener la piedra en la pared que permitió al ataúd acceder a la cámara. Dicha piedra se adelantó en el agujero apropiado, permitiendo el paso del sarcófago, se informó a nivel del suelo y retraído hacia atrás. En este punto se cierra por abajo el paso del pavimento con otra piedra, que actuó como un suelo, y se bloquea en su posición, probablemente por pilas de madera. El pavimento debía ser estanco.

Observemos cómo está hecho uno de los dos ejes de la cámara del Rey, el que nunca está enmarcado y que no fue posible "restaurar".

Hay rastros muy evidentes de corrosión debido al paso de agua no entrante. Pero esta característica también se puede observar en las salidas de los otros ejes, donde, sin embargo, el efecto es mucho menos evidente.

Pero la observación que se debe hacer es que para reducir el granito en ese estado, el agua debe haber pasado mucho, con cierto ímpetu y por períodos prolongados.

Encontramos una importante a la salida de la cámara del Rey hacia el gran túnel que conduce a la salida de la pirámide. El efecto de la corrosión del agua es sorprendente. En esta imagen de 1910. Cuando los pasillos de madera aún no cubrían esta parte, la entrada a la cámara del Rey era, de hecho, la salida de una gran cantidad de agua.

- Está en una pendiente empinada pero está construida en dos niveles. El nivel central es más bajo que los dos niveles laterales y se realiza en pasos para disminuir la velocidad del agua. Estaba cubierto con tablones de madera que, para evitar resbalar uno del otro, estaban bloqueados, en los lados de los dos niveles superiores, por uniones especiales en la piedra.

- El nivel superior permitió así a los asistentes poder maniobrar las salidas y las entradas de la masa de agua trabajando, como veremos, con piedras apropiadas que se usaban como tapones o grifos y, dependiendo de las posiciones ocupadas, permitían que el agua funcionara por caminos de manera diferente.

- La pendiente muy leve de este túnel tiene valores hidráulicos.

- La entrada de este túnel se caracteriza por la presencia de agujeros en la piedra que se utilizan para inclinar los planos en los que se hicieron deslizar tres piedras cuyos restos se encuentran hoy, atascados en el fondo del pasillo que conduce a las cámaras superiores de la pirámide.

Observe los orificios en el granito para frenar las partes de la pasarela de madera y para actuar sobre las mesas basculantes que se utilizaron para mover los tres grifos, uno de los cuales tuvo que cerrar el acceso a la cámara de la Reina.

El otro tenía que cerrar el acceso a la sala subterránea, donde el agua finalmente se drenaba.

- Las tres piedras, cuando no se usaron, se anclaron a los tres anillos cuadrados de granito especialmente creados y encerrados en los ladrillos del túnel que conducía a las cámaras superiores.

Los tres grifos se han deslizado hasta el final del túnel, donde han bloqueado el acceso de forma permanente durante milenios. El primer bloque se ha roto y ha perdido una parte que debe haber quedado dentro de la pirámide, en algún lugar.

Punto donde se colocan las tres rocas para bloquear el acceso o el libre acceso al agua.

Pasar a la cámara subterránea. Este pasaje está cerrado por uno de los tres bloques de granito que ahora albergan el comienzo del túnel ascendente.

La erosión del agua es muy evidente y las señales muestran cómo corría hacia el pozo central, protegido por la barandilla de la izquierda.

Por lo tanto, no es cierto que esta sala nunca se haya terminado, también porque los Egzi hubieran tenido al menos 4000 años para hacerlo. El hecho es que esta cámara está tallada en la roca debajo de la pirámide y no tuvo necesidad de terminarse realizando solo el colector de pozos y las tareas de drenaje.

La idea partió de una simple observación.

¿Por qué el eje de la cámara del Rey se coloca exactamente a la misma altura de los bordes del sarcófago y a la misma altura que el túnel de salida y por qué esto ocurre también en la cámara de la Reina, donde la altura de los dos ejes es idéntica a la altura de la primera sección del llamado nicho?

Si admitimos que el agua ingresa por el eje izquierdo y la cámara del Rey está bien cerrada por medio de la piedra colocada en la entrada, aquí el agua nunca puede elevarse por encima del nivel del otro pozo en la pared opuesta y nunca llenará el tanque capturado erróneamente con agua para un sarcófago. En lugar de llenar toda la cámara que está sellada, el agua saldrá del eje opuesto a la entrada, llenando el conducto hasta un punto en particular.

- Una vez que la cámara del Rey se llene hasta el borde de la piscina, el agua subirá en el pozo opuesto, llegará a la cámara oculta recién descubierta, donde se encontrará con el pozo similar que proviene de la cámara de la Reina y comenzará a llenar esa cámara también, ya se está llenando, sin embargo, al permitir que el agua ingrese desde el eje izquierdo que, a su vez, está conectado al superior a través de la cámara sin abrir habitualmente. Incluso la cámara de la Reina se llena solo hasta la altura del pozo creando un circuito cerrado con la cámara del Rey. El exceso de agua sale del eje principal de la cámara del Rey y sale del centro de una cara de la pirámide, que ahora sabemos por qué tiene esa extraña forma doblada hacia adentro, imitando una canaleta.

Tres bloques de granito similar a una pizarra cierran el paso al agua y un cuarto bloque de piedra fija actúa como una pantalla para los sirvientes cuando abren el camino hacia el agua.

La cámara del Rey llena de agua con persianas bajas.

El túnel de entrada tiene un paso inexplicable que en realidad sirve para garantizar que la primera parte del túnel sea exactamente del tamaño de una de las tres piedras del grifo utilizadas para cerrarla. Se hará que esta roca se deslice a una distancia apropiada que luego se calculará.

- Después de completar las funciones que veremos más adelante, la pirámide se vació de agua con el siguiente orden de operaciones.

- Las persianas de la cámara del Rey se levantan y el agua se drena a través de la gran galería hasta que llega al desvío que conduce al corredor ascendente que sale. Este corredor está cerrado por una de las tres rocas. Una segunda roca cierra el acceso a la cámara de la Reina, mientras se livera el acceso al túnel vertical que conduce a la cámara subterránea.

- Después de vaciar la cámara superior, se vacía la cámara de la Reina, eliminando la roca que bloquea el corredor horizontal. El agua que permanece a la altura de la escalera de este corredor, se drena al abrir literalmente un agujero en el piso del cual aún quedan huellas y que se puede ver a la luz de fondo justo en frente de la entrada a la cámara.

Este orificio ahora está bloqueado y lleno de escombros prensados y ya no se reconoce como un tubo de escape que conduce directamente a la cámara de abajo, donde algunos investigadores han observado un posible paso adicional, ahora cerrado, que se muestra hermosamente en el techo del subterráneo.

La cámara de la Reina está exactamente encima de la cámara inferior y en el techo de esta hay evidencia de un pasaje con una sección cuadrada cerrada, que podría ser el conducto de ventilación para vaciar completamente la cámara de la Reina del agua residual.

De este análisis emergen algunos hechos nunca tomados en consideración, que ahora tenemos que analizar de manera concreta.

- En la entrada al centro hay un agujero que probablemente sirve para vaciar la cámara (bañera).

- Directamente debajo de las dos entradas del pozo, dos cajas rectangulares probablemente se usaron para dos postes que tenían que soportar un mecanismo que cerraba el acceso al pozo, evitando que el agua inundara la cámara de la Reina.

- Una traza casi circular donde un objeto de geometría de base cilíndrica se apoyó contra la pared de la cámara.

- Otras huellas que prueban que otras cosas estaban presentes en la cámara, que no podemos decir nada debido a la falta de descubrimiento que nos hace comprender qué apoyaba el piso en esos puntos.

A. El agujero para vaciar la cámara.

B. Dos polos que forman parte del mecanismo que cierra las salidas del eje.

C. El alojamiento de algo pseudo-cilíndrico.

D. El piso en frente del nicho está unos centímetros más abajo y un lado de esta línea geométrica no es paralela al túnel que ingresa a la cámara.

Observe cómo el piso en frente del nicho ha sido restaurado. A partir de las fotos antiguas se puede ver en ese sector el suelo se redujo para permitir la inserción de una estructura que sea una barrera para el agua que no iba a entrar en el nicho como en él, tuvo que hacer circular el aire. También en este caso, más que una restauración, fue un ocultamiento completamente injustificado. Evidentemente, esta estructura de piso podría haber causado preguntas que, por alguna razón, hubieran sido inconvenientes de responder.

En la antigüedad, incluso antes de la visita de Napoleón a las pirámides, habían sido saqueadas y todo lo que se guardaba dentro de la cámara de la Reina había sido robado. Además, el nicho había sido encontrado para buscar algún pasaje secreto que los tumbadores de la época no encontraron, pero dejando los escombros de su torpe excavación debajo de los ojos de todos.

Observe la excavación en la pared sobre la pista circular en el piso que muestra cómo la forma cilíndrica que se colocó en el piso se apoyó contra la pared y excedió la altura de 1,71 m.

Si colocamos una estructura cilíndrica en el lugar donde el piso nos muestra esa pista, obtenemos esta reconstrucción en 3D, donde, obviamente, de fantasía, usamos material transparente, imponiendo una forma simple a ese objeto misterioso que también apoyaba la pared, imitando la pared. Forma de una ducha tubular de diseño moderno.

- Según un estudio realizado por topógrafos e ingenieros, la idea de que esta estructura extraña sirve para aligerar la pesada carga en el techo de la cámara del Rey es falsa porque para obtener ese resultado tendría que construir la estructura a la inversa, como se muestra en la imagen.

- Por qué llenar la pirámide de agua.

- Cómo llenar la pirámide de agua.

- Lo que en realidad fue ese cilindro de material transparente reconstruido por nosotros en 3D.

- ¿De qué sirve esa extraña estructura en el techo de la cámara del Rey llamada Djed o Zed, que en realidad no tiene nada que ver con el simbolismo del egipcio Zed, excepto por un vago parecido estético?

- ¿Cuál es el nicho para la cámara de la Reina?

- ¿Por qué construir una estructura de piedra que en todos los planos se pule solo en la parte inferior, mientras que la parte superior de las piedras utilizadas sigue siendo áspera? Los constructores no hicieron nada por casualidad y, de hecho, hay una clave para explicar perfectamente esta aparente extrañeza.

Toda la pirámide vibra a la frecuencia extremadamente baja correspondiente a su forma y masa. El viento, las oscilaciones de todo el planeta y el resto del entorno producen ondas sonoras de baja frecuencia que, a través del techo a dos aguas, en piedra, del pseudo Djed, se envían verticalmente hacia abajo pasando a través de cinco cámaras que alternan la piedra y el aire. Las ondas de mayor frecuencia y energía tienen más probabilidades de reflejarse en la superficie desigual de las piedras y rebotar sobre ellas, mientras que las ondas de baja frecuencia tienen más posibilidades de pasar sobre las piedras; Esto crea una interferencia destructiva para las ondas de alta frecuencia, pero esto sucede menos para las ondas de baja frecuencia que pueden entrar en la cámara del Rey penetrando mejor que las demás.

1ª ley : el rayo incidente, el rayo reflejado y la normal a la superficie reflectante se encuentran en el mismo plano.

2ª ley : el ángulo de incidencia es igual al ángulo de re-reflexión.

i = r1

Los sonidos más bajos pasan la barrera mejor que los agudos.

Relación entre la frecuencia f, c velocidad de propagación del sonido en el medio y la longitud de onda λ.

- Con los programas apropiados, hemos calculado la frecuencia con la que vibra la cámara del Rey.

- El cálculo se realizó considerando la cámara llena de agua a la altura del pozo y el tanque que se creía que era un sarcófago. Pero lo que resulta es solo un tanque vacío.

- La frecuencia más importante resuena a 32,9 Hz.

https://www.bobgolds.com/Mode/RoomModes.htm

Hay muchas formas de vibrar ese sonido que se pueden ver con programas y aproximaciones adecuados. En nuestro caso, podemos ver cómo se asigna el tanque / sarcófago en el área oscura donde hay más presión de sonido, junto a una de las dos paredes pequeñas, la que aparece más oscura en el dibujo, con la intención de que el tanque y su contenido deben estar expuestos a vibraciones fuertes e intensas.

http://www.hunecke.de/en/calculators/room-eigenmodes.html

Alice Lovelace es una investigadora arqueóloga que ha probado la cámara del Rey desde el punto de vista de las propiedades fónicas y ha descubierto que existen frecuencias particulares en las que el sarcófago interactúa resonando y ha descubierto algunas frecuencias en las que la cámara del Rey resuena con fuerza.
Incidentalmente, debe notarse aquí que todo dentro de las cámaras resonantes no debe interactuar con la resonancia y es por eso que en las paredes no puede haber graffiti ni pinturas, ni bajorrelieves ni otros muebles.

https://youtu.be/5sy1OEsm7io

Observamos que las dimensiones de la Pirámide, los materiales de construcción de la Pirámide y la caja dentro de la Cámara del Rey se diseñaron para mejorar de forma pasiva cualquier sonido que estuviera presente dentro de la Cámara del Rey.
Resonancias aunque no se produzca sonido.
El patrón de frecuencias forma (aproximadamente) un acorde F# en muchas octavas.

El F sharp aquí calculado es de 432 Hz y sin la presencia de agua que disminuye la altura de la cámara. Por eso debemos esperar algo que resuene hacia el Sol#

Barrido lento y fuerte aplicado desde 200 Hz a 10 Hz.
Alrededor de 90 Hz observamos un modo de sala fuerte y barrido a 1,1 Hz/seg; se transfirió energía real.
La resonancia alrededor de 30 Hz hizo que la gente se levantara y corriera.

Nuestro valor calculado es 32,9Hz

Los sonidos de baja frecuencia también se usan / estudian para influir en las ondas cerebrales.
¿Fueron los sonidos de LF enterrados deliberadamente en la Pirámide?
Las dimensiones del Sarcófago también son tales que refuerzan el rango LF de la voz.

Aunque el oído humano no percibe sonidos por debajo de 20 Hz, el cerebro todavía encuentra una manera de interactuar con los infrasonidos, como se puede ver con el uso de tomografía axial computarizada.

https://www.sciencedaily.com/releases/2015/07/150710123506.htm

Fecha : 10 de julio de 2015.
Fuente : Physikalisch-Technische Bundesanstalt (PTB)
Resumen :
¿Son los parques eólicos dañinos para los humanos? Este tema controvertido hace que las emociones aumenten. Para dar al debate una mayor objetividad, un equipo internacional de expertos se ocupó de los fundamentos de la audición en el rango del límite inferior del rango de frecuencia audible (es decir, infrasonido), pero también en el rango del límite superior (es decir, ultrasonido).

Persinger señala claramente que cuando uno trata de estimular las experiencias fuera del cuerpo, el cerebro comienza a emitir frecuencias particulares en el hemisferio derecho entre 4 y 7 Hz, precisamente en la región espectral que, de nuestros cálculos, corresponde a las frecuencias de la tríada A, M y S (Alma, Mente y Espíritu).

El sonido como la luz, rebota en el contenedor donde resuena en algunas frecuencias.

Donde colocamos el diapasón tenemos la cámara del Rey y donde sale el sonido tenemos la cámara de la Reina y los tubos son los cuatro ejes conectados entre sí.

Ajustar la longitud de las rutas de sonido resuena con el sonido a la derecha y los puntos S y R resuenan.

Trayectoria del agua como en el tubo de Quincke a través de los enlaces dibujados en negro.

En el momento de la construcción de las pirámides, estaban más cerca del agua y las rocas con las que fueron construidas probablemente fueron arrastradas por el río desde la cantera original.

Y las tres pirámides de Giza están conectadas a otros edificios que fueron responsables de bombear agua desde el río.

También alrededor de las pirámides había un recinto que no se usaba para proteger a las pirámides de las inundaciones del Nilo, pero al contrario de evitar que el agua dentro del sistema saliera por error e invadiera la llanura circundante.

En el museo de El Cairo encontramos algo que es adecuado para nosotros y, obviamente, nadie sabe para qué sirve.
Zahi Hawass afirma ser un jarrón para adornos, otro afirma ser un incienso, aunque admite que el otro incienso similar es en realidad muy diferente.

http://civiltaanticheantichimisteri.blogspot.com/2015/04/la-bufala-dellantico-manufatto.html

Tratemos de comparar la incensiera, a la derecha con nuestra cosa extraña, situada a la izquierda del espectador. También hay que decir que el incienso está hecho de arcilla, mientras que nuestro artefacto es de pizarra.

Pero, afortunadamente, en este artículo científico se dice que el objeto puede ser una hélice para el empuje de los fluidos.

La diosa Nut alimenta el Ba, es decir, el alma de los egipcios con el agua y, al hacerlo, lo empuja hacia el Ba utilizando algo que se parece mucho a nuestro misterioso artefacto. La maquinaria que se muestra en el relieve bajo junto a ella consta de varias ruedas y otros dispositivos.

- Cuando la hélice está parada, el agua fluye de abajo hacia arriba.

- Los tres chorros de agua que suben con su propia presión se transportan al centro del tubo donde se coloca el artefacto.

- Al colocar el artefacto en rotación, los tres chorros de agua adquieren energía cinética rotativa, pero los tres chorros convergen en el centro y los tres vectores resultantes tienen un componente vertical.

En otras palabras, la energía de rotación de la hélice se transforma en energía potencial de la columna de agua, que tiende a alcanzar mayores alturas que la que alcanzaría solo bajo su propia presión.

Básicamente este mecanismo es similar al inventado por Arquímedes en su época. En el caso egipcio, en un tubo hay varias hélices de menor diámetro que se colocan en rotación vertical.

El borde de un automóvil de movimiento rápido tiene la misma función que dejar entrar el aire debajo del automóvil y, de hecho, tiene la misma forma aerodinámica.

Sabemos que el objeto tenía que tener un cierto peso, pero que estaba atascado en el piso probablemente para evitar que fuera arrastrado desde el agua a otros lugares. En resumen, no cambió su posición. El hecho de que estaba apoyado contra la pared estaba de acuerdo con la forma de su huella en el suelo, hecho con una sección circular.

Cuando no encuentras algo que tiene que estar allí, significa que lo tienes bajo tus ojos o ¿de dónde viene la idea del sarcófago?

- Los que saquearon la pirámide se llevaron todo lo que era precioso.

- Los objetos robados no tenían que estar hechos de piedra y tenían dimensiones compatibles con el camino que los habría llevado al exterior de la estructura : tenían que ser desmantelados.

- Hay un tipo de objeto pseudocilíndrico que podríamos hacer nosotros.

El sarcófago es una estructura hecha para erigirse verticalmente y no horizontalmente, cuya base es a menudo idéntica a la forma de la impresión en el piso de la cámara de la Reina. Solo se vuelve antropomórfico más tarde y el hecho de que se ha convertido en venas atribuidas a la necesidad de los vivos de reconocer quién estaba dentro, como una especie de fotografía en la lápida funeraria moderna. Pero esta forma no es más que la evolución de algo muy diferente, del cual, sin embargo, hay memoria parcial en algunos sarcófagos encontrados, más antiguos y en algunos sarcófagos extraños de edades más recientes.

El contenedor del cuerpo que necesita dejar la parte de la cara libre. Es necesario subrayar cómo uno podría simplemente haber construido una tubería e inserta la momia desde arriba, cerrándola con una tapa circular.

O simplemente construya un paralelepípedo que sea mucho más conveniente de construir y manejar que el contenedor. Esto nos hace pensar que los "antiguos egipcios" se habían inspirado en otra cosa vista en su pasado, pero de la cual habían perdido en parte la memoria de "para que servía".

Algo que no contenía a un muerto sino a un hombre vivo dentro de una estructura de madera o metal, que mostraba su estado de salud desde el interior.

Una especie de pantalla, se podría decir que permitía que el sujeto dentro del sarcófago se mostrara. Usar esa estructura para convertirnos en sarcófagos solo hubiera significado que la operación original tuviera que ver con la muerte y la preservación de la vida más allá de la muerte, pero no era necesariamente un "cofre muerto".

Esta observación se hace evidente solo si uno es consciente de ello.

Para responder a la pregunta sobre :

Necesitamos hacer simples observaciones numéricas.

- Las medidas correctas de esta cámara son :
(5,2340 = A), (10,4680 = B), (5,9240 = C) y se han obtenido de la literatura y algunas observaciones numéricas inconfundibles.

- Como se puede ver, el piso tiene exactamente un lado doble del otro :
(2A = B)

- Las otras rarezas numéricas son :
C x 72,8995 = 431,8588, A x C = (Pi)3 , C x B = 2 (Pi)3 , tg (A x B) = (2)1/2 ,
(A x B x C)1/2 = 18 = (100 Pi2 ) / (A x B), (A x B)3 = (100 Pi)4 ,
(A)1/2 = 2,288 medida similar a la longitud del lado de la pirámide (2,290)

- Longitud = a = 2,278 = (Pi)2 / 4,32 valor calculado = 2,285

- Ancho = b = 0,977 = 4,32 / ((Pi) [2]1/2) valor calculado = 0,972

- Altura = c = 1,047 = Pi / 3 valor calculado = 1,047

- Longitud interior = a' = 1,977 = 4 (Pi)2 / valor calculado 5 = 1,974

- Ancho interno = b' = 0,677 = 3 / ((Pi) [2])1/2 valor calculado = 0,675

- Altura interna = c' = 0,872 = 5Pi / 18 valor calculado = 0,873

- abc = 2,332 = (Pi)2 / (3 [2]1/2 ) valor calculado = 2,326

- a'b'c' = 1,167 = (Pi)2 / (6 [2]1/2 ) valor calculado = 1,163

- El volumen de agua que puede, como máximo, entrar en la cámara del Rey tiene el siguiente valor : 1,048 x 5,234 x 10,468 = 57,419 que en radianes corresponde a un ángulo de giro desde 57,419 x 2Pi = 360

- Este hecho no debe ser subestimado porque todos los valores del universo holográfico horrible son ángulos y quién construyó la pirámide de Keops usó las matemáticas del universo fractal donde las unidades de medida están dadas por un valor lineal para un valor angular.

- Recuerdo que siendo C la altura de la cámara y A su ancho tenemos que :
C x A = (Pi)3

El tamaño de la cámara de la Reina donde se miden 67,59 pulgadas corresponde a 1,71786 m = altura del túnel de acceso. La parte estrecha tiene las dimensiones de 1,11 x 1,11 m2.

Tenga en cuenta que el ancho de esta cámara es el mismo que el de la cámara del Rey 5,23 (4) m

http://www.khufu.dk/article/queens-chamber.htm

- El volumen V1 del agua en la cámara de la Reina es, por lo tanto,
5,234 x 5,779 + 1,11 x 5,234 = 61,902 m3
y uno no puede dejar de notar que este número imita una centésima parte de la sección aúrea.

- El volumen V2 del agua en la cámara del Rey está dado por
2 x ( 5,234 )2 x 1,048 = 57,4194 m3

- (V1)Pi / [(V1 + V2) (360 x (Pi)2)] = 1

- (V1)Pi / (V1 + V2) = (13,5102)Pi casi igual a 13,49558Pi .
Este valor representa la frecuencia de la primera La de la escala musical a 431,8588 Hz en la que se basa todo el universo fractal.

Además del análisis fotográfico se muestra la siguiente información, donde el diámetro de la estructura cilíndrica mide 1,11, pero si fuera 1,1107 sería exactamente igual a Pi / 2√2.

En este texto, los abducidos reconstruyen, en hipnosis regresiva, los cilindros junto a extrañas ventanas triangulares negras que ahora recuerdan la misma disposición de objetos en la cámara de la Reina.

Algunos autores ingleses creen firmemente que los constructores de la pirámide de Keops usaron la medida del Royal Cubit que vale 0,523 m y vale 20,59 pulgadas, lo que multiplicado por 3, es el inverso de la sección áurea actual, (en metros azzzz ...) asumieron que las medidas de la pirámide eran múltiplos de la sección áurea; pero esto también significaba que los egipcios habían usado los pulgares ingleses para construir la pirámide y para probar esto, engañaron en las medidas del nicho en la cámara de la Reina solo lo suficiente para hacerlo creer. Entonces afirman que la base del nicho es 1,5698 m x 39,37 pulgadas / m de largo = 61,8033 pulgadas que correspondería a 3 codos reales pero 20,59 x 3 = 61,77. De hecho, el nicho es 1,587 y no 1,5698.

https://greatpyramidmath.weebly.com/34.html

1. La pirámide vibra a bajas frecuencias.

2. Se filtran más hasta que se ingresa una frecuencia de 32,9 Hz en la cámara del Rey.

3. Eleva la frecuencia de la parte anímica del habitante de la cuenca 32,9 x 3,89 = 128 Hz = 27

4. A través de las paredes del tanque que actúan como el cuello de una botella de Helmholtz, la vibración pasa al agua y se lleva a la cámara de la Reina.

5. La vibración se produce en las paredes metálicas que protegen el nicho de la invasión del agua.

6. El nicho resuena y transporta la vibración al aire.

7. Dichas vibraciones interactúan con el cilindro que contiene un cuerpo sin una parte anímica.

8. El cilindro resuena y captura la frecuencia del alma que permanece atrapada durante el tiempo necesario para la regeneración del cuerpo.

Para responder a esta pregunta, tenemos que preguntarnos por qué se construyó la pirámide en Giza y no en otros lugares, con coordenadas precisas que recuerdan números muy especiales.

¿Hay alguna razón por la que la latitud de la pirámide es numéricamente igual a la velocidad de la luz y su longitud es numéricamente igual a la inversa de Pi?

El radio de la Tierra es "a" pero en la latitud de la pirámide describe una circunferencia de radio "c", ya que tiene una latitud igual al valor del ángulo B.
Como se puede ver, "c" es extrañamente igual a 1002 / Pi

El valor que usamos para el radio terrestre es 6371 Km, que es el valor promedio del esferoide, también sobre la base de la consulta de las medidas planetarias oficiales publicadas.

Ahora es el momento de obtener el valor de la circunferencia correspondiente al paralelo que nos interesa, es decir, el espacio recorrido en un día en esa latitud (elegimos por ejemplo lat = 30°) :
S = 2 Pi rp30° = 2 Pi x 5517 km = 34664 km
El tiempo de rotación ahora debe expresarse con la unidad de medida oficial, la segunda; Por lo tanto :
t = dsid = 23 h + 56/1 + 4/2 = (23 h x 3600 / h s) + (56/1 x 60 s / primero) + 4 s = 82800 s + 3360 s + 4 s = 86164 s
La por lo tanto, la velocidad de rotación de la latitud de 30° será :
V30° = 34664 km / 86164 s = 0,402 km / s = 402 m / s
si queremos expresarlo en km / h, ya que en 1 h tengo 3600 s, tengo que multiplicar el valor obtenido previamente para 3600 :
V30° = 0,402 km / s 3600 s / h = 1447 km / h

De los cálculos realizados, resulta que la velocidad de la pirámide alrededor del eje de la Tierra es igual a 402 m / s.
Una velocidad dividida por una frecuencia proporciona una longitud de onda y nos recuerda que la frecuencia que debemos transportar desde la cámara del Rey es precisamente de 128 Hz, podemos escribir que 402 / 128 = Pi y, como hemos visto, la pirámide está construida totalmente con múltiplos de Pi

El cuello del resonador es el tanque que transmite a las paredes del agua la vibración que a través del mecanismo de Quincke se transporta a 1400 m / s en la cámara de la Reina.

Para que la vibración llegue y no se restablezca como en el aparato Quincke, las dos rutas que recorren el sonido deben calibrarse correctamente. De la información tomada en los dibujos reportados en la red, parece que se puede argumentar que las dos cámaras están compensadas por un total de 11,014 m, que es el valor de longitud de onda correspondiente a una frecuencia de 128 Hz a la velocidad del sonido en el agua asumiendo que es un valor de 1409,8 m / seg.

- Los egiptólogos dicen que el nicho es un lugar donde una vez existió la estatua del dios Knum que, por otra parte, no se sabe, como él lo hizo, ser colocado en ese lugar.

- El nicho es un instrumento musical con su propia caja de sonido.

- Comparémoslo con un arpa y descubramos que la caja de sonido tiene la misma geometría, con un orificio colocado lateralmente como el orificio que existe dentro del nicho.

El nicho tiene un orificio empotrado que actúa como una caja de resonancia y está diseñado para mejorar solo unas pocas frecuencias, cinco en particular. Vibra porque el agua que transporta la frecuencia de 128 Hz, hace vibrar el aire contenido en el nicho a través de las paredes metálicas, que se colocan frente al nicho y de las cuales, ahora, las huellas se han perdido.

Existe la siguiente relación 32,9 x 3,89 x 1,587n / 2(n-1) = A
Donde 32,9 es la frecuencia de resonancia de la cámara del Rey, 3,89 es la frecuencia de la parte del Alma de la persona que se coloca en la bañera vacía en la cámara llena de agua.
Estas dos frecuencias son transportadas por el agua en la cámara de la Reina y hacen que el rebaje resuene a valores que dependen del ancho de las cinco secciones para escalar.

Es interesante observar cómo la fórmula de resonancia en una cámara de Helhmoltz : Velocity / 4L, donde L es la longitud de onda de la frecuencia f, da el valor de la frecuencia de resonancia de una onda en un cilindro abierto en la parte superior pero cerrado hacia la base. Al imponer a la velocidad el valor del sonido en el aire que es 342 m / seg y, para L, el valor de 65,80, es decir, la frecuencia del primer sector en la parte inferior del nicho, encontramos el siguiente resultado :

342 / 4 x L = 65,80
L x 3 = 3,89

Por eso las dimensiones del nicho concuerdan con la frecuencia del Alma.

342 / (4 x 3.89) = 7 x Pi longitud de onda.
Lo que también significa que

342 / 2 x Pi = 3,89 x 14

Vangol / 2 x Pi = fHz x lcm

fa x fm x fs x 14 = Raiz 6 de Pi
68,671 cuento 69,115 del patrón.

Las medidas del patrón holográfico son 72,9 y 69,115 y su relación es exactamente la raíz trece de 2. Esto significa que el universo tiene 13 semitonos fundamentales si se toca en un teclado y no 12 como en el piano; Pero no lo suficiente porque resulta que:

Raíz 12 de 1 = Raíz 6 de (432 / Pi) = 72,9 / 69,115

Y teniendo en cuenta que la velocidad del sonido en el agua que es de 1400 m / seg, mediante la aplicación de la fórmula habitual para el cilindro cerrado, tenemos :

L sarcófago = 0,9725

1400 / 4 x 0,9725 = 1400 / 3,89 = 360

- la cámara del Rey, lleno hasta una altura adecuada, igual a la altura de la bañera, imita una botella de Helmholtz, cuyo cuello, tiene un área igual a la superficie de la piscina ([1,047 + 2,225] x 2) x 0,9725 = 6,664 x 0,9725 = 2 x 3,24

- Como puede verse, mientras que 3,24 representa la longitud del eje Evideónico universo de tiempo-espacio, 6,66 es un número solicitante extremadamente esotérico en la religioso mitologa 0,9725 mientras que, si por un lado representa una dimensión de la bañera, también es la parte exacta de la cuarta frecuencia anímico 0,9725 x 4 = 3,89

- El recuerdo de una conciencia que los egipcios tenían del Alma (Ba) y del Espíritu (Ka) y de otros que ocupaban sus cuerpos.

- Ka = el Espíritu : ESPÍRITU

- Ba = el Alma : ALMA

- Akh = unión entre Ka y Ba : CI

- Shuyet = la Onda : ONDA

- Ren = el Nombre : PUERTA

- Jb = el Corazón : MENTE

- Shau = el Fantasma : MAA

- Khat = el Cuerpo : CUERPO

- Sechem = la Esencia de cosciencia : TRIADA.

http://www.hackthematrix.it/?p=16507

- Cuando Muhammad, super-referenciado por alienígenas, creyó que tenía sus visiones, también creyó ver cómo se construiría una mezquita y no se dio cuenta de que había imitado la exhibición de objetos en la cámara de la Reina, donde está al lado del nicho a su derecha, el púlpito del predicador. Pero analicemos estos dos objetos. En las mezquitas, el primero es un nicho que históricamente se hizo como el nicho de la pirámide de Keops y que marca la dirección de La Meca, donde los fieles deben dirigirse verbalmente a orar.

El Minbar es el dosel que luego encontramos en nuestras iglesias, llamado "caja de resonancia", porque la voz del predicador, encerrada en un cilindro de varios materiales, llegó más lejos, sin necesidad de amplificación.

Las formas permanecen arquetípicamente iguales incluso si el uso primordial del objeto se ha perdido con el tiempo.

En América Latina existen los mismos tipos de estructuras que se refieren a las antiguas culturas pre-incas, es decir, pre-Diluvianas. No es tan sorprendente que nos enfrentemos a construcciones similares, pero en ambos casos hay cinco pasos. Así como es interesante notar que la civilización que usó las piedras tanto en América Latina como en China, que parecía tener el mismo tipo de cultura sana en Egipto. Hoy usamos fotones, pero en períodos históricos muy antiguos, la gente tenía la cultura de los fonones, que hoy, de alguna manera, estamos recuperando.

http://emanuelepunzo.netsons.org/i-paralleli-tra-lantico-egitto-e-le-civilta-precolombiane/

Entre 10000 y 13000 años atrás, una serie de meteoritos probablemente cae en un enjambre o quizás un objeto más grande que se rompe en varias subunidades. El área de impacto es vasta.

El área del impacto es descubierto por un joven que en 1999 se da cuenta, observando las fotos de Google, de la anomalía geofísica y lo comunica a los expertos.

http://storia-controstoria.org/antiche-culture/piramidi-di-giza-e-diluvio-universale-la-cronaca-di-al-makrizi/

Al mismo tiempo, otros cráteres meteóricos se forman en el Mar Rojo. Algunos estudiosos suponen que se ha creado una marejada de unos 70 metros que ha cubierto parcialmente la pirámide durante muchos años.

https://www.epochtimes.it/news/la-sfinge-e-le-piramidi-sono-state-probabilmente-sommerse-dal-mare/

La pirámide estaba llena de escombros, las rocas de "faucet" se desplomaron hacia abajo bloqueando el corredor ascendente. La población del lugar ha desaparecido. Puede haber pasado más de doscientos años antes de lo que llamamos los antiguos egipcios vinieron del sur de África para poblar esas áreas, estando frente a las pirámides ya construidas pero de las cuales nadie tenía más memoria.

La caída de la lluvia de meteoritos no tiene nada que ver con lo que sucedió hace 40000 años y eso causará el cambio en la orientación del eje magnético de la Tierra debido al cambio en el eje geodésico.

Cuando la Luna no estaba allí, pero había una más pequeña que, al aparecer la Luna hoy después de un tiempo, desestabilizada en su órbita, cayó sobre nuestro planeta, causando en 441 años, el repentino desplazamiento del eje geodésico, con la modificación subsiguiente del eje magnético de la Tierra. En esa ocasión, la civilización que dio origen a los antiguos egipcios, se encuentra en diferentes partes del mundo (América del Norte y del Sur, Egipto, Turquía). En Egipto construyó la Pirámide de Keops y casi todas las construcciones que luego se atribuirán a los llamados dioses egipcios.

Quien construyó la pirámide de Kufu supo cómo manipular el sonido y esta tecnología ha dejado amplias huellas que deben interpretarse conscientemente porque este tipo de "tecnología" es muy diferente de la actual, que es para nosotros, totalmente incomprensible, a menos que no utilice una clave interpretativa apropiada. Analizamos el Zed cuidadosamente.

La serpiente es un símbolo que se refiere a muchas cosas y representa el arquetipo de la ola. En esta imagen de la derecha, Zed se apoya contra el contenedor para hacer que vibre, mientras que las dos cruces de la vida de Ankh simbolizan el paso del mismo de derecha a izquierda.

Dos contenedores (no transparentes) están conectados por tuberías y en uno se coloca el VIBRADOR. La vibración pasa al segundo contenedor que pasa por contacto con la vibración en la cabeza de quien, bajo SEMBRA, solo la soporta. Hay un donador de vibrador y un aceptor con las manos y las palmas hacia arriba.

Esfera aceptadora / donante

El contenedor / De tres cosas / Donar

Del mismo modo, este otro bajorrelieve ahora se presta a interpretaciones más consistentes. Pero, ¿cuáles son las tres bolas del cartucho que hemos reproducido a continuación?

THE EGYPTIAN LINGUA GEROGLIFICA de Arthea, (Elena Frasca Odorizzi) - 2007/2015

http://www.elenafrascaodorizzi.it/libri/

En el Ankh encontramos las tres esferas con sus colores simbólicos : Rojo, Verde y Azul, de la Tríada.

En este contexto, solo uno de los dos Zed admite el contenedor, mientras que el otro es pasivo. También tenga en cuenta las dos serpientes que se observan y la izquierda da (hacia el futuro), mientras que la otra toma (del pasado), de acuerdo con el mensaje arquetípico de la PNL, que los egipcios aplicaron sin saber.

Y después de ver las representaciones anteriores de las lámparas de Dendera, ¿se parecen a macetas para el Loto con un solo pétalo, como dicen los egiptólogos?

Al observar este bajorrelieve, no podemos dejar de notar un cilindro a la izquierda, colocado sobre ruedas o colocado en el jeroglífico del Universo que con cuatro conexiones onduladas está conectado por cuatro puertas a las cabezas de cuatro personajes leonini, apiladas en cuatro columnas, dos de las cuales se caracterizan por navegar en el barco de la vida que trae consigo el sol. Todo esto sucede mientras la persona derecha tiene la intención de hacer algo en un panel.

Observe en este otro bajorrelieve las mismas "puertas" colocadas en el cráneo de las tres hipótesis que salen de las estructuras clíndricas y en la parte inferior los mismos glifos encontrados en los bajorrelieves anteriores.

La hipnosis regresiva describe un entorno similar con un cilindro que está conectado a otros cindri que sirven para llevar a cabo el paso del alma.

A continuación, informamos un transductor de ultrasonido, pero también existen para bajas frecuencias. Funcionan colocando la parte superior sobre el objeto que debe vibrar por contacto. Esto da el mismo efecto que cuando pasas frente a un altavoz que emite sonidos bajos y hace que los órganos internos vibren de una manera extremadamente molesta.

Está incrustado en el Zed que vibra hacia delante y hacia atrás de varias maneras que probablemente son frecuencias que tienen que ver con el cerebro ya que, en los bajorrelieves, siempre se ve que la Diosa de servicio intenta introducir la llave en la boca o nariz. Observe el detalle en la parte inferior derecha.

Este palo que parece tener el mango oblicuo con la cabeza del perro y el extremo bifurcado es también un jeroglífico que significa "poderoso". Pero hoy solo queda el verdadero cetro, pero las reconstrucciones. No hay UAS reales, ni Zed real ni Ankh real encontrado, sino solo reconstrucciones de la época en varios materiales. Nada original : ¿por qué?

http://www.museostoriaeartetrieste.it/glossario/

Está montado en el Zed, como se muestra en la imagen de al lado. Ptah ("creador") (o Tanen, Tatenen, Tathenen, Peteh, Phtha, en Aida de Verdi : Fthà) es una deidad egipcia perteneciente a la religión del antiguo Egipto, dios creador, demiurgo de la ciudad de Memphis, patrón de Artesanos y arquitectos, así como dios del conocimiento y del conocimiento. Él mismo era ingeniero, albañil, herrero, artista. De algunas fuentes, se lo considera el único creador no creado en todo el universo, y también a veces se lo considera una personificación de la materia primordial (Ta-tenen). En cierto momento de la historia egipcia, de hecho, comenzaremos a asimilar estas dos deidades en una sola entidad, Ptah-Tatenen, de acuerdo con un proceso no muy diferente al que sucedió con el AmonRa más famoso. El Dios albañil quizás esté con eso. palo,

https://slideplayer.com/slide/1443432/

Observe la sección del diapasón similar a la sección de nicho de la cámara de la Reina.

Egipcios

https://youtu.be/7H2-BawRLGw

Sumerios

Los antiguos egipcios solo tenían un recuerdo ancestral de aquellos que, antes de ellos, habían construido las Pirámides y las utilizaron como herramientas para separar partes de la tríada.

Que la gente por lo tanto pertenecía a un Yuga anterior probable, cuya memoria está perdida.

La tecnología utilizada es la del sonido, que también encontramos en todas partes del mundo, donde existen obras de roca ciclópica perfectamente modeladas.

La pirámide de Kufu fue construida por el hombre y no es una obra ajena. Esto no excluye que el extraterrestre no lo haya usado, pero probablemente siempre lo haya hecho en épocas anteriores a esta yuga.