 |
 |
 |
 |
 |
 |
|
|
|
|
|
|
de Corrado Malanga
La pedra que ressona amb la freqüència de l'ànima, com a testimoni d'una civilització perduda.
La piràmide de Keops (Kufu) és un dels misteris arqueològics més enigmàtics de la nostra història. La egiptologia oficial encara no sembla capaç de donar respostes definitives pel que fa a l'ús d'aquest impressionant monument antic, sinó que sembla desorientada i incapaç de proporcionar informació raonable. Algunes evidències trobades en el lloc arqueològic han portat a molts investigadors a elaborar una sèrie de teories dirigides a comprendre la naturalesa probable del monument; Totes aquestes hipòtesis, però, contrasten fortament amb el principi de l'evolució temporal.
Els estudis que hem realitzat personalment en els últims 40 anys en el camp dels fenòmens OVNI, Abducció, Hipnosi, Física Quàntica, Univers hologràfic, Consciència i Conscièncias Humanes, Mite, ens permeten avui formular una nova hipòtesi.
La piràmide de Kufu es presenta com un complex monument capaç de capturar i manipular ones de so a baixes freqüències, dins del rang de freqüències previst per instar la part de l'ànima dels éssers humans a desprendre del seu contenidor físic, a sotmetre a una major manipulació. És només a través d'una Consciència igual a la que l'Home està adquirint ara que és possible proporcionar una nova interpretació d'aquest misteri. Una lectura que mostra com aquest planeta ha estat inequívocament habitat, en el passat distant, per homes que no només posseïen, sinó que també feien servir en la vida quotidiana, la cultura de la física del so : d'una banda, per construir artefactes i per l'altre per manipular l'ésser humà.
Fem balanç de la situació.
Vivim en un holograma fractal on totes les formes que ens envolten són en realitat maons fractals, i aquests maons són el patró d'H-C.
Cada peça de l'holograma conté tota la informació de tot l'holograma. Això passa perquè totes les peces de l'holograma són iguals.
Partint de les observacions d'Hartmann i Curry, hem construït el patró que té la següent forma.
72,89955879 = 1,62 x 45 = B
61,1150 = 22 x Pi = e(S.A.)3 = A
Ara s'han de fer algunes observacions importants : El costat OB de la piràmide de Micerí és la unitat de mesura per a totes les altres dimensions de totes les altres piràmides els coeficients que figuren en la taula següent els valors de diverses longituds, el que representa la mida de la unitat actual a la qual, qui va construir el complex de Gizeh, es referia.
El nombre 72,9 representa la unitat de mesura realment utilitzada i es compon de dos components, un és la secció àuria i l'altre un angle de 45° que divideix el pla espai-temporal en vuit parts.
El nombre 45 és molt similar al nombre 44,7, que en centímetres representa el colze egipci. Per aquesta raó es creia erròniament que els egipcis havien utilitzat una mesura com la de la colze on en realitat el nombre 72,9 representa una unitat fractal que consta de dues parts : un angle i una distància radial que, depenent dels coeficients multiplicadors que utilitzi, proporciona la forma del fractal en espiral que representa l'Univers en evolució.
Nota : 72,89955879 = 45 x 1,619990 és l'aproximació utilitzada en tot el càlcul on tal nombre pot ser aproximat al valor de 72,9 quant al valor de 1,619990 representa la millor aproximació per 1,62 que representa la longitud mínima del patró espai-temporal de l'univers evideónic.
longitud Z x longitud d'Hartmann / 180 = unitat de mesura corresponent
és;
AB x lH / 180 = Pi per Keops
AB x lH / 180 = 3 per Kefren
AB x lH / 180 = 21/2 per Micerí
o
BO x lH / 180 = Pi / 21/2 per Keops
BO x lH / 180 = 3/21/2 per Kefren
BO x lH / 180 = 1 per a Micerí
- 1,458 x 3,89 = 5,67162
- 14 / 5,67162 = 2,46843
- 14 / 1,62 = 2 x 4,320
- 69,115 = 16 x 4,20
- 145,8 = alçada piramidal de Keops
14 = longitud del patró
3,89 = freqüència de l'Ànima
1,62 = longitud de l'eix Evideó
69,115 = àrea del patró de Hartmann
4,320 = freqüència a la qual vibra l'univers evideónic i alguns components de l'habitació del Faraó, com el sarcòfag.
Superposició del patró amb l'interior del sarcòfag del faraó.
- Knum és el Déu que, amb la deessa Sesath, maneja l'anomenada Casa de la Vida, una estructura quadrada construïda amb la mateixa orientació geogràfica de les tres piràmides de Gizeh, que contenia els papirs sagrats. Aquests papirs sagrats contenien les instruccions que els sacerdots havien de realitzar per restaurar la vida del Déu-Faraó, quan això evidentment va morir. Així que es va pensar que la deessa Sesath era la deessa de la biblioteca (?) Però Knum va ser el que va canviar el contenidor a la Ba, la part anímica. A més, el cartutx que descriu la Casa de la vida està construït amb dues habitacions enmig de les quals la clau Ankh o principi, alè, vital.
Ningú sap per què era la piràmide de Kufu. L'explicació ridícula de l'egiptologia, que ja no creu ningú, vol que passi com un monument funerari, fins i tot en absència de proves del que podria haver estat alguna vegada. Per a altres, seria una màquina que produïa energia atòmica, feia l'electròlisi de l'aigua per a produir electricitat, era una antena que produïa ultrasò, era una bomba d'aigua que produïa energia, era una porta estel·lar que seguia a Orion i finalment un cotxe per atrapar el infrasò del vent.
http://sentinelkennels.com/GPimages/StoneAbuRawash.pdf
http://sentinelkennels.com/GPimages/CompletePyramidSourcebook.pdf
http://sentinelkennels.com/Research_Article_V41.html
http://8916898.blogspot.com/2014/06/the-scirocco-infrasound-vibroacoustic.html
https://www.epochtimes.it/news/la-sfinge-e-le-piramidi-sono-state-probabilmente-sommerse-dal-mare/
http://www.hackthematrix.it/?p=19150
http://www.istitutocintamani.org/libri/EGITTO_MISTERICO.pdf
http://autospeed.celeonet.fr/khufu/spip.php?article25&debut_articles_rubrique=15
http://scholar.cu.edu.eg/?q=galal/files/me_part_xiii_ijres.pdf
Els errors més comuns que es cometen en parlar de la piràmide de Kufu
1. Les mesures publicades no són correctes perquè després de milers d'anys l'estructura pot haver cedit uns pocs centímetres.
2. Els conductes de la càmera de la reina no abandonen l'estructura i no tenen sortides externes.
3. L'estructura sobre la càmera del Rei (https://youtu.be/GvSfYB3GNpA) no té res a veure amb el Zed.
4. Una de les càmeres de la càmera del Rei recorre la gran galeria per no xocar contra ella.
5. Les inclinacions dels conductes estan sempre mal dibuixades.
També està clar que l'estructura de la piràmide ha estat deliberadament manipulada, modificada i oculta amb l'únic propòsit obvi de no provocar preguntes compromeses de visitants i acadèmics.
Les troballes recents amb l'ús del detector de muons que provenen de l'espai mostren una gran càmera col·locada entre els dos conductes del costat dret que surten de la càmera del Rei i de la càmera de la Reina sota.
Una altra habitació certament està darrere del panell que obstrueix el conducte des de la càmera de la Reina cap a l'esquerra. De fet, és impensable que, a 63 metres de l'entrada de la càmera, s'hagi tancat des d'aquest lloc.
Observi les formes de corrosió a la sortida (no ingressat) del túnel. Els dos objectes trobats al túnel són una esfera de diorita i un ganxo de metall. El primer es fa servir per fer que rodi des de la part superior del túnel per assegurar-se que arribi a la part inferior i serveix per saber si hi ha coses que obstrueixen aquest eix. El segon s'utilitza per enganxar els mànecs de paret que obstrueixen l'eix. Per què ningú no ho havia pensat fins ara?
La tercera sala oculta o millor amagada està al costat de la càmera del Rei. Mirem de prop a aquest fotògraf de Wikipedia, a la pàgina que parla sobre la piràmide de Keops creada amb la col·laboració de Zahi Hawass i preguntem d'on prové aquesta pedra al pis i per què la foto presa d'un diari, ha estat retocada amb una franja negra superposada a la foto original (gra diferent).
http://scholar.cu.edu.eg/?q=galal/files/me_part_xiii_ijres.pdf
Anoti el tipus de malla i observi la pedra que en aquesta foto no és la mateixa que altres imatges.
També ens preguntem d'on es va prendre aquesta pedra i l'altra més petita que apareix a la foto de Wikipedia.
Per què amagar aquesta càmera que, a més, era molt visivilísima fins i tot en les fotos dels primers visitants històrics que van descriure, en les seves cròniques, aquest forat aparent al pis de la càmera del Rei? Com sabem, les mesures del sarcòfag no li permeten passar per l'entrada de la càmera i els egiptòlegs afirmen que la piràmide es va construir al voltant del sarcòfag.
En canvi, el sarcòfag ha passat per una altra càmera ara oculta. Observi a la foto la lletada a la paret que mostra per on ha passat el sarcòfag.
Com veurem més endavant, era necessari que a la càmera no hagués altres objectes o "forats" a les parets. Tot havia de ser perfectament llis. Per aquesta raó, el forat a terra s'utilitza per mantenir la pedra a la paret que va permetre al taüt accedir a la càmera. Aquesta pedra es va avançar en el forat apropiat, permetent el pas del sarcòfag, es va informar a nivell del sòl i retret cap enrere. En aquest punt es tanca per sota, el pas del paviment amb una altra pedra, que va actuar com un sòl, i es bloqueja en la seva posició, probablement per piles de fusta. El paviment havia de ser estanc.
Observem com està fet un dels dos eixos de la càmera del Rei, el que mai està emmarcat i que no va ser possible "restaurar".
Hi ha rastres molt evidents de corrosió a causa del pas d'aigua no entrant. Però aquesta característica també es pot observar en les sortides dels altres eixos, on, però, l'efecte és molt menys evident.
Però l'observació que s'ha de fer és que per reduir el granit en aquest estat, l'aigua ha d'haver passat molt, amb cert ímpetu i per períodes prolongats.
Trobem una important a la sortida de la càmera del Rei cap al gran túnel que condueix a la sortida de la piràmide. L'efecte de la corrosió de l'aigua és sorprenent. En aquesta imatge de 1910. Quan els passadissos de fusta encara no cobrien ençà, l'entrada a la càmera del Rei era, de fet, la sortida d'una gran quantitat d'aigua.
- Esta en un pendent costeruda però està construïda en dos nivells. El nivell central és més baix que els dos nivells laterals i es realitza en passos per disminuir la velocitat de l'aigua. Estava cobert amb taulons de fusta que, per evitar relliscar un de l'altre, estaven bloquejats, en els costats dels dos nivells superiors, per unions especials en la pedra.
- El nivell superior permetre així als assistents poder maniobrar les sortides i les entrades de la massa d'aigua treballant, com veurem, amb pedres apropiades que s'usaven com taps o aixetes i, depenent de les posicions ocupades, permetien que l'aigua funcionés per camins de manera diferent.
- El pendent molt lleu d'aquest túnel té valors hidràulics.
- L'entrada d'aquest túnel es caracteritza per la presència de forats a la pedra que s'utilitzen per inclinar els plans en què es van fer lliscar tres pedres quins restes es troben avui, encallats en el fons del passadís que condueix a les càmeres superiors de la piràmide.
Observi els orificis en el granit per frenar les parts de la passarel·la de fusta i per actuar sobre les taules basculants que es van utilitzar per moure les tres aixetes, un dels quals va haver de tancar l'accés a la càmera de la Reina.
L'altre havia de tancar l'accés a la sala subterrània, on l'aigua finalment es drenava.
- Les tres pedres, quan no es van usar, es van ancorar als tres anells quadrats de granit especialment creats i tancats en els maons del túnel que conduïa a les càmeres superiors.
Les tres aixetes s'han lliscat fins al final del túnel, on han bloquejat l'accés de forma permanent durant mil·lennis. El primer bloc s'ha trencat i ha perdut una part que ha d'haver quedat dins de la piràmide, en algun lloc.
Punt on es col·loquen les tres roques per bloquejar l'accés o el lliure accés a l'aigua.
Passar a la càmera subterrània. Aquest passatge està tancat per un dels tres blocs de granit que ara alberguen el començament del túnel ascendent.
L'erosió de l'aigua és molt evident i els senyals mostren com corria cap al pou central, protegit per la barana de l'esquerra.
Per tant, no és cert que aquesta sala mai s'hagi acabat, també perquè els Egzi haguessin tingut almenys 4000 anys per fer-ho. El fet és que aquesta càmera està tallada a la roca sota de la piràmide i no va tenir necessitat d'acabar-se realitzant només el col·lector de pous i les tasques de drenatge.
La idea va partir d'una simple observació.
Per què l'eix de la càmera del Rei es col·loca exactament a la mateixa alçada de les vores del sarcòfag i a la mateixa alçada que el túnel de sortida i per què això passa també a la càmera de la Reina, on l'alçada dels dos eixos és idèntica a l'alçada de la primera secció de l'anomenat nínxol?
Si admetem que l'aigua ingressa per l'eix esquerre i la càmera del Rei està ben tancada per mitjà de la pedra col·locada a l'entrada, aquí l'aigua mai pot elevar-se per sobre del nivell de l'altre pou a la paret oposada i mai omplirà el tanc capturat erròniament amb aigua per a un sarcòfag. En lloc d'omplir tota la càmera que està segellada, l'aigua sortirà de l'eix oposat a l'entrada, omplint el conducte fins a un punt en particular.
- Una vegada que la càmera del Rei s'ompli fins a la vora de la piscina, l'aigua pujarà al pou oposat, arribarà a la càmera oculta acabada de descobrir, on es trobarà amb el pou similar que prové de la càmera de la Reina i començarà a omplir aquesta càmera també, ja s'està omplint, però, en permetre que l'aigua ingressi des de l'eix esquerra que, al seu torn, està connectat al superior a través de la càmera sense obrir habitualment. Fins i tot la càmera de la Reina s'omple només fins a l'altura del pou creant un circuit tancat amb la càmera del Rei. L'excés d'aigua surt de l'eix principal de la càmera del Rei i surt del centre d'una cara de la piràmide, que ara sabem per què té aquesta estranya forma doblegada cap a dins, imitant una canaleta.
Tres blocs de granit similar a una pissarra tanquen el pas a l'aigua i un quart bloc de pedra fixa actua com una pantalla per als servents quan obren el camí cap a l'aigua.
La càmera del Rei plena d'aigua amb persianes baixes.
El túnel d'entrada té un pas inexplicable que en realitat serveix per garantir que la primera part del túnel sigui exactament de la mida d'una de les tres pedres de l'aixeta utilitzades per tancar-la. Es farà que aquesta roca llisqui a una distància apropiada que després es calcularà.
- Després de completar les funcions que veurem més endavant, la piràmide es va buidar d'aigua amb el següent ordre d'operacions.
- Les persianes de la càmera del Rei s'aixequen i l'aigua es drena a través de la gran galeria fins que arriba a la desviació que condueix al corredor ascendent que surt. Aquest corredor està tancat per una de les tres roques. Una segona roca tanca l'accés a la càmera de la Reina, mentre es llivera l'accés al túnel vertical que condueix a la càmera subterrània.
- Després de buidar la cambra superior, es buida la càmera de la Reina, eliminant la roca que bloqueja el corredor horitzontal. L'aigua que roman a l'alçada de l'escala d'aquest corredor, es drena en obrir literalment un forat al pis que encara trobem i que es pot veure a la llum de fons just al davant de l'entrada a la càmera.
Aquest orifici ara està bloquejat i ple de runa premsada i ja no es reconeix com un tub d'escapament que condueix directament a la càmera de sota, on alguns investigadors han observat un possible pas addicional, ara tancat, que es mostra bellament al sostre del subterrani.
La càmera de la Reina està exactament sobre la càmera inferior i al sostre d'aquesta hi ha evidència d'un passatge amb una secció quadrada tancada, que podria ser el conducte de ventilació per buidar completament la càmera de la Reina de l'aigua residual.
D'aquesta anàlisi emergeixen alguns fets mai presos en consideració, que ara hem d'analitzar de manera concreta.
- En l'entrada al centre hi ha un forat que probablement serveix per buidar la càmera (banyera).
- Directament sota de les dues entrades del pou, dues caixes rectangulars probablement es van usar per a dos pals que havien de suportar un mecanisme que tancava l'accés al pou, evitant que l'aigua inundés la càmera de la Reina.
- Una traça gairebé circular on un objecte de geometria de base cilíndrica es va recolzar contra la paret de la càmera.
- Altres empremtes que proven que altres coses eren presents a la càmera, que no podem dir res a causa de la manca de descoberta que ens fa comprendre què recolzava el pis en aquests punts.
A. El forat per buidar la càmera.
B. Dos pols que formen part del mecanisme que tanca les sortides de l'eix.
C. L'allotjament d'alguna cosa pseudo-cilíndrica.
D. El pis al davant del nínxol està uns centímetres més baix i una banda d'aquesta línia geomètrica no és paral·lela al túnel que ingressa a la càmera.
Observi com el pis al davant del nínxol ha estat restaurat. A partir de les fotos antigues es pot veure en aquest sector el sòl es va reduir per permetre la inserció d'una estructura que sigui una barrera per a l'aigua que no anava a entrar al nínxol com a ell, va haver de fer circular l'aire. També en aquest cas, més que una restauració, va ser un ocultament completament injustificat. Evidentment, aquesta estructura de pis podria haver causat preguntes que, per alguna raó, haguessin estat inconvenients de respondre.
En l'antiguitat, fins i tot abans de la visita de Napoleó a les piràmides, havien estat saquejades i tot el que es guardava dins de la càmera de la Reina havia estat robat. A més, el nínxol havia estat trobat per buscar algun passatge secret que els tumbadors de l'època no van trobar, però deixant la runa de la maldestre excavació sota dels ulls de tots.
Observi l'excavació a la paret sobre la pista circular al pis que mostra com la forma cilíndrica que es va col·locar al pis es va recolzar contra la paret i va excedir l'alçada de 1,71 m.
Si col·loquem una estructura cilíndrica en el lloc on el pis ens mostra aquesta pista, obtenim aquesta reconstrucció en 3D, on, òbviament, de fantasia, fem servir material transparent, imposant una forma simple a aquest objecte misteriós que també donavan suport a la paret, imitant la paret . Forma d'una dutxa tubular de disseny modern.
- Segons un estudi realitzat per topògrafs i enginyers, la idea que aquesta estructura estranya serveix per alleugerir la pesada càrrega al sostre de la càmera del Rei és falsa perquè per a obtenir aquest resultat hauria de construir l'estructura al revés, com es mostra a la imatge.
- Per què omplir la piràmide d'aigua.
- Com omplir la piràmide d'aigua.
- El que en realitat va ser aquest cilindre de material transparent reconstruït per nosaltres en 3D.
- ¿De què serveix aquesta estranya estructura al sostre de la càmera del Rei anomenada Djed o Zed, que en realitat no té res a veure amb el simbolisme de l'egipci Zed, excepte per una vaga semblança estètica?
- Quin és el nínxol per a la càmera de la Reina?
- Per què construir una estructura de pedra que en tots els plànols es poleix només a la part inferior, mentre que la part superior de les pedres utilitzades segueix sent aspra? Els constructors no van fer res per casualitat i, de fet, hi ha una clau per explicar perfectament aquesta aparent estranyesa.
Tota la piràmide vibra a la freqüència extremadament baixa corresponent a la seva forma i massa. El vent, les oscil·lacions de tot el planeta i la resta de l'entorn produeixen ones sonores de baixa freqüència que, a través del sostre a dues aigües, en pedra, del pseudo Djed, s'envien verticalment cap avall passant a través de cinc càmeres que alternen la pedra i l'aire. Les ones de major freqüència i energia tenen més probabilitats de reflectir-se en la superfície desigual de les pedres i rebotar sobre elles, mentre que les ones de baixa freqüència tenen més possibilitats de passar sobre les pedres; Això crea una interferència destructiva per a les ones d'alta freqüència, però això passa menys per les ones de baixa freqüència que poden entrar a la càmera del Rei penetrant millor que les altres.
1a llei : el raig incident, el raig reflectit i la normal a la superfície reflectant es troben en el mateix pla.
2a llei : l'angle d'incidència és igual a l'angle de re-reflexió.
i = r1
Els sons més baixos passen la barrera millor que els aguts.
Relació entre la freqüència f, c velocitat de propagació del so en el medi i la longitud d'ona λ.
- Amb els programes apropiats, hem calculat la freqüència amb què vibra la càmera del Rei.
- El càlcul es va realitzar considerant la càmera plena d'aigua a l'altura del pou i el tanc que es creia que era un sarcòfag. Però el que resulta és només un tanc buit.
- La freqüència més important ressona a 32,9 Hz.
https://www.bobgolds.com/Mode/RoomModes.htm
Hi ha moltes formes de vibrar aquest so que es poden veure amb programes i aproximacions adequats. En el nostre cas, podem veure com s'assigna el tanc / sarcòfag a l'àrea fosca on hi ha més pressió de so, al costat d'una de les dues parets petites, la qual apareix més fosca en el dibuix, amb la intenció que el tanc i el seu contingut han d'estar exposats a vibracions fortes i intenses.
http://www.hunecke.de/en/calculators/room-eigenmodes.html
Alice Lovelace és una investigadora arqueòloga que ha provat la càmera del Rei des del punt de vista de les propietats fòniques i ha descobert que hi ha freqüències particulars en què el sarcòfag interactua ressonant i ha descobert algunes freqüències en què la càmera del Rei ressona amb força.
Incidentalment, ha de notar aquí que tot dins de les càmeres ressonants no ha d'interactuar amb la ressonància i és per això que a les parets no hi pot haver graffiti ni pintures, ni baix relleus ni altres mobles.
Observem que les dimensions de la Piràmide, els materials de construcció de la Piràmide i la caixa dins de la Cambra del Rei es van dissenyar per millorar de forma passiva qualsevol so que fos present dins de la Càmera del Rei.
Ressonàncies encara que no es produeixi so.
El patró de freqüències forma (aproximadament) un concorde F# en moltes vuitenes.
El F sharp aquí calculat és de 432 Hz i sense la presència d'aigua que disminueix l'alçada de la càmera. Per això hem d'esperar alguna cosa que ressoni cap al Sol#
Escombrat lent i fort aplicat des de 200 Hz a 10 Hz.
Al voltant de 90 Hz observem una manera de sala fort i escombrat a 1,1 Hz / seg; es va transferir energia real.
La ressonància al voltant de 30 Hz va fer que la gent s'aixequés i corregués.
El nostre valor calculat és 32,9Hz
Els sons de baixa freqüència també s'usen / s'estudien per influir en les ones cerebrals.
¿Van ser els sons de LF enterrats deliberadament a la Piràmide?
Les dimensions del Sarcòfag també són tals que reforcen el rang LF de la veu.
Encara que l'oïda humana no percep sons per sota de 20 Hz, el cervell encara troba una manera d'interactuar amb els infrasons, com es pot veure amb l'ús de tomografia axial computada.
https://www.sciencedaily.com/releases/2015/07/150710123506.htm
Data: 10 de juliol de 2015.
Font: Physikalisch-Technische Bundesanstalt (PTB)
Resum:
Són els parcs eòlics nocius per als humans? Aquest tema controvertit fa que les emocions augmentin. Per donar al debat una major objectivitat, un equip internacional d'experts es va ocupar dels fonaments de l'audició en el rang del límit inferior del rang de freqüència audible (és a dir, infrasò), però també en el rang del límit superior (és a dir , ultrasò).
Persinger assenyala clarament que quan un tracta d'estimular les experiències fora del cos, el cervell comença a emetre freqüències particulars a l'hemisferi dret entre 4 i 7 Hz, precisament a la regió espectral que, dels nostres càlculs, correspon a les freqüències de la tríada A, M i S (Ànima, Ment i Esperit).
El so com la llum, rebota en el contenidor on ressona en algunes freqüències.
On col·loquem el diapasó tenim la càmera del Rei i on surt el so tenim la càmera de la Reina i els tubs són els quatre eixos connectats entre si.
Ajustar la longitud de les rutes de so ressona amb el so a la dreta i els punts S i R ressonen.
Trajectòria de l'aigua com en el tub de Quincke a través dels enllaços dibuixats en negre.
En el moment de la construcció de les piràmides, estaven més a prop de l'aigua i les roques amb les que van ser construïdes probablement van ser arrossegades pel riu des de la pedrera original.
I les tres piràmides de Gizeh estan connectades a altres edificis que van ser responsables de bombar aigua des del riu.
També al voltant de les piràmides hi havia un recinte que no es feia servir per protegir les piràmides de les inundacions del Nil, però al contrari d'evitar que l'aigua dins del sistema sortís per error i envaís la plana circumdant.
Al museu del Caire trobem alguna cosa que és adequada per a nosaltres i, òbviament, ningú sap per a què serveix.
Zahi Hawass afirma ser un gerro per a ornaments, un altre afirma ser un encens, tot i que admet que l'altre encens similar és en realitat molt diferent.
http://civiltaanticheantichimisteri.blogspot.com/2015/04/la-bufala-dellantico-manufatto.html
Tractem de comparar la incensiera, a la dreta amb la nostra cosa estranya, situada a l'esquerra de l'espectador. També cal dir que l'encens està fet d'argila, mentre que el nostre artefacte és de pissarra.
Però, afortunadament, en aquest article científic es diu que l'objecte pot ser una hèlix per a l'empenta dels fluids.
La deessa Nut alimenta l'Ba, és a dir, l'ànima dels egipcis amb l'aigua i, en fer-, l'empeny cap al Ba utilitzant alguna cosa que s'assembla molt al nostre misteriós artefacte. La maquinària que es mostra en el relleu sota costat d'ella consta de diverses rodes i altres dispositius.
- Quan l'hèlix està parada, l'aigua flueix de baix a dalt.
- Els tres dolls d'aigua que pugen amb la seva pròpia pressió es transporten al centre del tub on es col·loca l'artefacte.
- En posar l'artefacte en rotació, els tres dolls d'aigua adquireixen energia cinètica rotativa, però els tres dolls convergeixen en el centre i els tres vectors resultants tenen un component vertical.
En altres paraules, l'energia de rotació de l'hèlix es transforma en energia potencial de la columna d'aigua, que tendeix a aconseguir majors altures que la que aconseguiria només sota la seva pròpia pressió.
Bàsicament aquest mecanisme és similar al inventat per Arquímedes en la seva època. En el cas egipci, en un tub hi ha diverses hèlixs de menor diàmetre que es col·loquen en rotació vertical.
La vora d'un automòbil de moviment ràpid té la mateixa funció que deixar entrar l'aire sota de l'automòbil i, de fet, té la mateixa forma aerodinàmica.
Sabem que l'objecte havia de tenir un cert pes, però que estava encallat al pis probablement per evitar que fos arrossegat des de l'aigua a altres llocs. En resum, no va canviar la seva posició. El fet que estava recolzat contra la paret estava d'acord amb la forma de la seva petjada a terra, fet amb una secció circular.
Quan no trobes alguna cosa que ha de ser-hi, vol dir que el tens sota els teus ulls o d'on ve la idea del sarcòfag?
- Els que van saquejar la piràmide es van dur tot el que era preciós.
- Els objectes robats no havien d'estar fets de pedra i tenien dimensions compatibles amb el camí que els hauria portat a l'exterior de l'estructura: havien de ser desmantellats.
- Hi ha un tipus d'objecte pseudocilíndric que podríem fer nosaltres.
El sarcòfag és una estructura feta per erigir-verticalment i no horitzontalment, la base és sovint idèntica a la forma de la impressió al pis de la càmera de la Reina. Només es torna antropomòrfic més tard i el fet que s'ha convertit en venes atribuïdes a la necessitat dels vius de reconèixer qui era dins, com una mena de fotografia a la làpida funerària moderna. Però aquesta forma no és més que l'evolució d'una cosa molt diferent, del qual, però, hi ha memòria parcial en alguns sarcòfags trobats, més antics i en alguns sarcòfags estranys d'edats més recents.
El contenidor del cos que necessita deixar la part de la cara lliure. Cal subratllar com un podria simplement haver construït una canonada i s'insereix la mòmia des de dalt, tancant-la amb una tapa circular.
O simplement construeixi un paral que sigui molt més convenient de construir i gestionar que el contenidor. Això ens fa pensar que els "antics egipcis" s'havien inspirat en una altra cosa vista en el seu passat, però de la qual havien perdut en part la memòria de "perquè servia".
Una cosa que no contenia a un mort sinó a un home viu dins d'una estructura de fusta o metall, que mostrava el seu estat de salut des de l'interior.
Una mena de pantalla, es podria dir que permetia que el subjecte dins del sarcòfag es mostrés. Utilitza aquesta estructura per convertir-nos en sarcòfags només hagués significat que l'operació original tingués a veure amb la mort i la preservació de la vida més enllà de la mort, però no era necessàriament un "cofre mort".
Aquesta observació es fa evident només si un és conscient.
Per respondre a la pregunta sobre :
Necessitem fer simples observacions numèriques.
- Les mesures correctes d'aquesta càmera són :
(5,2340 = A), (10,4680 = B), (5,9240 = C) i s'han obtingut de la literatura i algunes observacions numèriques inconfusibles.
- Com es pot veure, el pis té exactament una banda doble de l'altre :
(2A = B)
- Les altres rareses numèriques són :
C x 72,8995 = 431,8588, A x C = (Pi)3 , C x B = 2 (Pi)3 , tg (A x B) = (2)1/2 ,
(A x B x C)1/2 = 18 = (100 Pi2 ) / (A x B), (A x B)3 = (100 Pi)4 ,
(A)1/2 = 2,288 mesura similar a la longitud del costat de la piràmide (2,290)
- Longitud = a = 2,278 = (Pi)2 / 4,32 valor calculat = 2,285
- Ample = b = 0,977 = 4,32 / ((Pi) [2]1/2) valor calculat = 0,972
- Alçada = c = 1,047 = Pi / 3 valor calculat = 1,047
- Longitud interior = a' = 1,977 = 4 (Pi)2 / valor calculat 5 = 1,974
- Ample intern = b' = 0,677 = 3 / ((Pi) [2])1/2 valor calculat = 0,675
- Alçada interna = c' = 0,872 = 5Pi / 18 valor calculat = 0,873
- abc = 2,332 = (Pi)2 / (3 [2]1/2 ) valor calculat = 2,326
- a'b'c' = 1,167 = (Pi)2 / (6 [2]1/2) valor calculat = 1,163
- El volum d'aigua que pot, com a màxim, entrar a la cambra del Rei té el següent valor : 1,048 x 5,234 x 10,468 = 57,419 que en radiants correspon a un angle de gir des 57,419 x 2Pi = 360
- Aquest fet no ha de ser subestimat perquè tots els valors de l'univers hologràfic horrible són angles i qui va construir la piràmide de Keops va usar les matemàtiques de l'univers fractal on les unitats de mesura estan donades per un valor lineal per un valor angular.
- Recordo que sent C l'alçada de la càmera i Al seu ample tenim que :
C x A = (Pi)3
La mida de la càmera de la Reina on es mesuren 67,59 polzades correspon a 1,71786 m = alçada del túnel d'accés. La part estreta té les dimensions de 1,11 x 1,11 m2.
Recordeu que l'ample d'aquesta càmera és el mateix que el de la càmera del Rei 5,23 (4) m
http://www.khufu.dk/article/queens-chamber.htm
- El volum V1 l'aigua a la càmera de la Reina és, per tant,
5,234 x 5,779 + 1,11 x 5,234 = 61,902 m3
i un no pot deixar de notar que aquest número imita una centèsima part de la secció àuria.
- El volum V2 de l'aigua a la càmera del Rei està donat per
2 x (5,234)2 x 1,048 = 57,4194 m3
- (V1 )Pi / [(V1 + V2) (360 x (Pi)2)] = 1
- (V1)Pi / (V1 + V2 ) = (13,5102)Pi gairebé igual a 13,49558Pi.
Aquest valor representa la freqüència de la primera La de l'escala musical a 431,8588 Hz en la qual es basa tot l'univers fractal.
A més de l'anàlisi fotogràfic es mostra la següent informació, on el diàmetre de l'estructura cilíndrica mesura 1,11, però si fos 1,1107 seria exactament igual a Pi / 2√2.
En aquest text, els abduïts reconstrueixen, en hipnosi regressiva, els cilindres costat de estranyes finestres triangulars negres que ara recorden la mateixa disposició d'objectes a la càmera de la Reina.
Alguns autors anglesos creuen fermament que els constructors de la piràmide de Keops van usar la mesura del Royal Cubit que val 0,523 mi val 20,59 polzades, el que multiplicat per 3, és l'invers de la secció àuria actual, (en metres azzzz ...) van assumir que les mesures de la piràmide eren múltiples de la secció àuria; però això també significava que els egipcis havien fet servir els polzes anglesos per construir la piràmide i per provar això, van enganyar a les mesures del nínxol a la càmera de la Reina només prou per fer-ho creure. Llavors afirmen que la base del nínxol és 1,5698 x 39,37 polzades / m de llarg = 61,8033 polzades que correspondria a 3 colzes reals però 20,59 x 3 = 61,77. De fet, el nínxol és 1,587 i no 1,5698.
https://greatpyramidmath.weebly.com/34.html
1. La piràmide vibra a baixes freqüències.
2. Es filtren més fins que s'ingressa una freqüència de 32,9 Hz a la cambra del Rei.
3. Eleva la freqüència de la part anímica de l'habitant de la conca 32,9 x 3,89 = 128 Hz = 27
4. A través de les parets del tanc que actuen com el coll d'una ampolla de Helmholtz, la vibració passa a l'aigua i es porta a la càmera de la Reina.
5. La vibració es produeix en les parets metàl·liques que protegeixen el nínxol de la invasió de l'aigua.
6. El nínxol ressona i transporta la vibració a l'aire.
7. Aquestes vibracions interactuen amb el cilindre que conté un cos sense una part anímica.
8. El cilindre ressona i captura la freqüència de l'ànima que roman atrapada durant el temps necessari per a la regeneració del cos.
Per respondre a aquesta pregunta, hem de preguntar-nos per què es va construir la piràmide a Gizeh i no en altres llocs, amb coordenades precises que recorden nombres molt especials.
Hi ha alguna raó per la qual la latitud de la piràmide és numèricament igual a la velocitat de la llum i la seva longitud és numèricament igual a la inversa de Pi?
El radi de la Terra és "a" però a la latitud de la piràmide descriu una circumferència de radi "c", ja que té una latitud igual al valor de l'angle B.
Com es pot veure, "c" és estranyament igual a 1002 / Pi
El valor que fem servir per al radi terrestre és 6371 km, que és el valor mitjà de l'esferoide, també sobre la base de la consulta de les mesures planetàries oficials publicades.
Ara és el moment d'obtenir el valor de la circumferència corresponent al paral·lel que ens interessa, és a dir, l'espai recorregut en un dia en aquesta latitud (vam triar per exemple lat = 30°) :
S = 2 Pi rp30° = 2 Pi x 5517 km = 34664 km
El temps de rotació ara s'ha d'expressar amb la unitat de mesura oficial, la segona; Per tant :
t = dsid = 23 h + 56/1 + 4/2 = (23 h x 3600 / hs) + (56/1 x 60 s / primer) + 4 s = 82800 s + 3360 s + 4 s = 86164 s
la Per tant, la velocitat de rotació de la latitud de 30° serà :
V30° = 34.664 km / 86.164 s = 0,402 km / s = 402 m / s
si volem expressar-ho en km / h, ja que en 1 h tinc 3600 s, he de multiplicar el valor obtingut prèviament per 3600 :
V30° = 0,402 km / s 3600 s / h = 1447 km / h
Dels càlculs realitzats, resulta que la velocitat de la piràmide voltant de l'eix de la Terra és igual a 402 m / s.
Una velocitat dividida per una freqüència proporciona una longitud d'ona i ens recorda que la freqüència que hem de transportar des de la càmera del Rei és precisament de 128 Hz, podem escriure que 402 / 128 = Pi i, com hem vist, la piràmide està construïda totalment amb múltiples de Pi
El coll del ressonador és el tanc que transmet a les parets de l'aigua la vibració que a través del mecanisme de Quincke es transporta a 1400 m / s en la càmera de la Reina.
Perquè la vibració arribi i no es restableixi com en l'aparell Quincke, les dues rutes que recorren el so han de calibrar correctament. De la informació presa en els dibuixos reportats a la xarxa, sembla que es pot argumentar que les dues cambres estan compensades per un total de 11,014 m, que és el valor de longitud d'ona corresponent a una freqüència de 128 Hz a la velocitat del so en l'aigua assumint que és un valor de 1409,8 m / seg.
- Els egiptòlegs diuen que el nínxol és un lloc on una vegada va existir l'estàtua del déu Knum que, d'altra banda, no se sap, com ell ho va fer, ser col·locat en aquest lloc.
- El nínxol és un instrument musical amb la seva pròpia caixa de so.
- Comparem-ho amb una arpa i descobrim que la caixa de so té la mateixa geometria, amb un orifici col·locat lateralment com l'orifici que hi ha dins del nínxol.
El nínxol té un orifici encastat que actua com una caixa de ressonància i està dissenyat per millorar només unes poques freqüències, cinc en particular. Vibra perquè l'aigua que transporta la freqüència de 128 Hz, fa vibrar l'aire contingut en el nínxol a través de les parets metàl·liques, que es col·loquen davant del nínxol i de les quals, ara, les empremtes s'han perdut.
Existeix la següent relació 32,9 x 3,89 x 1,587n / 2(n-1) = A
on 32,9 és la freqüència de ressonància de la càmera del Rei, 3,89 és la freqüència de la part de l'Ànima de la persona que es col·loca a la banyera buida a la cambra plena d'aigua.
Aquestes dues freqüències són transportades per l'aigua a la càmera de la Reina i fan que el rebaix ressoni a valors que depenen de l'ample de les cinc seccions per escalar.
És interessant observar com la fórmula de ressonància en una càmera de Helhmoltz : Velocity / 4L, on L és la longitud d'ona de la freqüència f, dóna el valor de la freqüència de ressonància d'una ona en un cilindre obert a la part superior però tancat cap a la base. En imposar a la velocitat el valor del so en l'aire que és 342 m / seg i, per L, el valor de 65,80, és a dir, la freqüència del primer sector a la part inferior del nínxol, trobem el següent resultat :
342 / 4 x L = 65,80
L x 3 = 3,89
Per això les dimensions del nínxol concorden amb la freqüència de l'Ànima.
342 / (4 x 3.89) = 7 x Pi longitud d'ona.
El que també vol dir que
342 / 2 x Pi = 3,89 x 14
VAngol / 2 x Pi = fHz x lcm
fa x fm x fs x 14 = Raiz 6 de Pi
68,671 conte 69,115 del patró.
Les mesures del patró hologràfic són 72,9 i 69,115 i la seva relació és exactament l'arrel tretze de 2. Això vol dir que l'univers té 13 semitons fonamentals si es toca en un teclat i no 12 com a al piano; Però no prou perquè resulta que:
Arrel gener 12 = Arrel 6 de (432 / Pi) = 72,9 / 69,115
I tenint en compte que la velocitat del so en l'aigua que és de 1400 m / s, mitjançant l'aplicació de la fórmula habitual per al cilindre tancat, tenim:
L sarcòfag = 0,9725
1400 / 4 x 0,9725 = 1400 / 3,89 = 360
- la càmera del Rei, ple fins a una alçada adequada, igual a l'altura de la banyera, imita una ampolla de Helmholtz, el coll, té una àrea igual a la superfície de la piscina ([1,047 + 2,225] x 2) x 0 , 9725 = 6,664 x 0,9725 = 2 x 3,24
- Com es pot veure, mentre que 3,24 representa la longitud de l'eix Evideónic univers de temps-espai, 6,66 és un número sol·licitant extremadament esotèric al religiós mitologa 0,9725 mentre que, si per una banda representa una dimensió de la banyera, també és la part exacta de la quarta freqüència anímic 0,9725 x 4 = 3,89
- El record d'una consciència que els egipcis tenien l'Ànima (Ba) i de l'Esperit (Ka) i d'altres que ocupaven els seus cossos.
- Ka = l'Esperit : ESPERIT
- Ba = l'Ànima : ALMA
- Akh = unió entre Ka i Ba : CI
- Shuyet = l'Ona : ONA
- Ren = el Nom : PORTA
- Jb = el Cor: MENT
- Shau = el Fantasma : MAA
- Khat = el Cos : COS
- Sechem = l'Essència de cosciencia : TRIADA.
http://www.hackthematrix.it/?p=16507
- Quan Muhammad, super-referenciat per alienígenes, va creure que tenia les seves visions, també va creure veure com es construiria una mesquita i no es va adonar que havia imitat l'exhibició d'objectes a la càmera de la Reina, on està al costat del nínxol a la seva dreta, el púlpit del predicador. Però analitzem aquests dos objectes. A les mesquites, el primer és un nínxol que històricament es va fer com el nínxol de la piràmide de Keops i que marca la direcció de la Meca, on els fidels han de dirigir-se verbalment a pregar.
El Minbar és el dosser que després trobem a les nostres esglésies, anomenat "caixa de ressonància", perquè la veu del predicador, tancada en un cilindre de diversos materials, va arribar més lluny, sense necessitat d'amplificació.
Les formes romanen arquetípicament iguals fins i tot si l'ús primordial de l'objecte s'ha perdut amb el temps.
A Amèrica Llatina hi ha els mateixos tipus d'estructures que es refereixen a les antigues cultures pre-inques, és a dir, pre-diluvianes. No és tan sorprenent que ens enfrontem a construccions similars, però en tots dos casos hi ha cinc passos. Així com és interessant notar que la civilització que va usar les pedres tant a Amèrica Llatina com a la Xina, que semblava tenir el mateix tipus de cultura sana a Egipte. Avui fem servir fotons, però en períodes històrics molt antics, la gent tenia la cultura dels fonons, que avui, d'alguna manera, estem recuperant.
http://emanuelepunzo.netsons.org/i-paralleli-tra-lantico-egitto-e-le-civilta-precolombiane/
Entre 10000 i 13000 anys enrere, una sèrie de meteorits probablement cau en un eixam o potser un objecte més gran que es trenca en diverses subunitats. L'àrea d'impacte és vasta.
L'àrea de l'impacte és descobert per un jove que el 1999 es dóna compte, observant les fotos de Google, de l'anomalia geofísica i ho comunica als experts.
Alhora, altres cràters meteòrics es formen al Mar Roig. Alguns estudiosos suposen que s'ha creat una maror d'uns 70 metres que ha cobert parcialment la piràmide durant molts anys.
https://www.epochtimes.it/news/la-sfinge-e-le-piramidi-sono-state-probabilmente-sommerse-dal-mare/
La piràmide estava plena de runa, les roques de "Faucet" es van desplomar a baix bloquejant el corredor ascendent. La població del lloc ha desaparegut. Hi pot haver passat més de dos-cents anys abans del que anomenem els antics egipcis van venir del sud d'Àfrica per poblar aquestes àrees, estant davant de les piràmides ja construïdes però de les quals ningú tenia més memòria.
La caiguda de la pluja de meteorits no té res a veure amb el que va passar fa 40000 anys i això causarà el canvi en l'orientació de l'eix magnètic de la Terra a causa del canvi en l'eix geodèsic.
Quan la Lluna no hi era, però hi havia una més petita que, en aparèixer la Lluna avui després d'un temps, desestabilitzada en la seva òrbita, va caure sobre el nostre planeta, causant en 441 anys, el sobtat desplaçament de l'eix geodèsic, amb la modificació subsegüent de l'eix magnètic de la Terra. En aquesta ocasió, la civilització que va donar origen als antics egipcis, es troba en diferents parts del món (Amèrica del Nord i del Sud, Egipte, Turquia). A Egipte va construir la Piràmide de Keops i gairebé totes les construccions que després s'han d'atribuir als anomenats déus egipcis.
Qui va construir la piràmide de Kufu va saber com manipular el so i aquesta tecnologia ha deixat àmplies empremtes que s'han d'interpretar conscientment perquè aquest tipus de "tecnologia" és molt diferent de l'actual, que és per a nosaltres, totalment incomprensible, llevat que no utilitzi una clau interpretativa apropiada. Analitzem el Zed acuradament.
La serp és un símbol que es refereix a moltes coses i representa l'arquetip de l'onada. En aquesta imatge de la dreta, Zed es recolza contra el contenidor per fer que vibri, mentre que les dues creus de la vida d'Ankh simbolitzen el pas del mateix de dreta a esquerra.
Dos contenidors (no transparents) estan connectats per canonades i en un es col·loca el VIBRADOR. La vibració passa al segon contenidor que passa per contacte amb la vibració al cap de qui, sota sembra, només la suporta. Hi ha un donador d'vibrador i un acceptor amb les mans i els palmells cap amunt.
Esfera aceptadora / donant
El contenidor / De tres coses / Donar
De la mateixa manera, aquest altre baix relleu ara es presta a interpretacions més consistents. Però, quines són les tres boles del cartutx que hem reproduït a continuació?
THE EGYPTIAN LINGUA GEROGLIFICA de Arthea, (Elena Frasca Odorizzi) - 2007/2015
http://www.elenafrascaodorizzi.it/libri/
En el Ankh trobem les tres esferes amb els seus colors simbòlics : Vermell, Verd i Blau, de la Tríade.
En aquest context, només un dels dos Zed admet el contenidor, mentre que l'altre és passiu. També tingui en compte les dues serps que s'observen i l'esquerra dóna (cap al futur), mentre que l'altra presa (del passat), d'acord amb el missatge arquetípic de la PNL, que els egipcis van aplicar sense saber.
I després de veure les representacions anteriors de les llums de Dendera, s'assemblen a testos per al Lotus amb un sol pètal, com diuen els egiptòlegs?
En observar aquest baix relleu, no podem deixar de notar un cilindre a l'esquerra, col·locat sobre rodes o col·locat al jeroglífic de l'Univers que amb quatre connexions ondulades està connectat per quatre portes als caps de quatre personatges Leonini, apilades en quatre columnes, dos de les quals es caracteritzen per navegar en el vaixell de la vida que porta amb si el sol. Tot això succeeix mentre la persona dreta té la intenció de fer alguna cosa en un panell.
Observi en aquest altre baix relleu les mateixes "portes" col·locades al crani de les tres hipòtesis que surten de les estructures clíndricas ia la part inferior els mateixos glifos trobats en els baix relleus anteriors.
La hipnosi regressiva descriu un entorn similar amb un cilindre que està connectat a altres cindri que serveixen per dur a terme el pas de l'ànima.
A continuació, vam informar un transductor d'ultrasò, però també existeixen per baixes freqüències. Funcionen col·locant la part superior sobre l'objecte que ha de vibrar per contacte. Això dóna el mateix efecte que quan passes davant d'un altaveu que emet sons baixos i fa que els òrgans interns vibrin d'una manera extremadament molesta.
Està incrustat en el Zed que vibra cap endavant i cap enrere de diverses maneres que probablement són freqüències que tenen a veure amb el cervell ja que, en els baix relleus, sempre es veu que la Deessa de servei intenta introduir la clau a la boca o nas. Observeu el detall a la part inferior dreta.
Aquest pal que sembla tenir el mànec oblic amb el cap del gos i l'extrem bifurcat és també un jeroglífic que significa "poderós". Però avui només queda el veritable ceptre, però les reconstruccions. No hi ha UAS reals, ni Zed real ni Ankh real trobat, sinó només reconstruccions de l'època en diversos materials. Res original : per què?
http://www.museostoriaeartetrieste.it/glossario/
Està muntat al Zed, com es mostra a la imatge del costat. Ptah ("creador") (o Tanen, Tatenen, Tathenen, Peteh, Phtha, en Aida de Verdi : Fthà) és una deïtat egípcia pertanyent a la religió de l'antic Egipte, déu creador, demiürg de la ciutat de Memphis, patró d'Artesans i arquitectes, així com déu del coneixement i del coneixement. Ell mateix era enginyer, paleta, ferrer, artista. D'algunes fonts, l'hi considera l'únic creador no creat en tot l'univers, i també de vegades l'hi considera una personificació de la matèria primordial (Ta-tinença). En cert moment de la història egípcia, de fet, començarem a assimilar aquestes dues deïtats en una sola entitat, Ptah-Tatenen, d'acord amb un procés no molt diferent al que va succeir amb el AmonRa més famós. El Déu paleta potser estigui amb això. pal,
https://slideplayer.com/slide/1443432/
Observi la secció del diapasó similar a la secció de nínxol de la càmera de la Reina.
Egipcis
Sumeris
Els antics egipcis només tenien un record ancestral d'aquells que, abans d'ells, havien construït les Piràmides i les van utilitzar com a eines per separar parts de la tríada.
Que la gent per tant pertanyia a un Yuga anterior probable, la memòria està perduda.
La tecnologia utilitzada és la del so, que també trobem a tot arreu del món, on hi ha obres de roca ciclópica perfectament modelades.
La piràmide de Kufu va ser construïda per l'home i no és una obra aliena. Això no exclou que l'extraterrestre no ho hagi fet servir, però probablement sempre ho hagi fet en èpoques anteriors a aquesta yuga.