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GAUDÍ
Casa Vicens (1883-1888)
Obra
de juventud, refleja la ilusión del arquitecto por uno de sus primeros encargos.
Gaudí todavía no había sufrido la saña burlona de algunos de sus contemporáneos
cuya falta de sensibilidad no les permitía comprender la poesía arquitectónica
guadiniana.
En el
friso de la tribuna, Gaudí, con su personal caligrafia, mandó pintar las
leyendas siguientes: en la parte Norte “Oh, l'ombra de l'istiu, a Levante
“Sol, solet” y frente a la chimenea del comedor “De la llar
lo foch, visc
Las formas
de esta casa son combinaciones geométricas hábilmente resueltas: franjas
horizontales en la parte baja, haces de pilares en la alta, acentuando su forma
con el colorido de la cerámica vidriada.
El Capricho (1883-1885)
Particularmente notable es la torre, gallarda y gratuita construcción, desde cuya cima se domina el bosque circundante que compone con la casa un juego de matizados tonos verdes.
Esta
construcción, evidentemente frágil, se asienta sobre un solidísimo basamento de
piedra labrada con poderosas cartelas y sillares de gran tamaño.
Se sabe que en la cumbrera del tejado, cuyas tejas vidriadas verdes desaparecieron en 1916, tenía que instalarse una crestería con el nombre del propietario y el de la población de Comillas.
Este
Capricho, más que un antojo o
Para acentuar la semejanza aparece la figura de Cristóbal Cascante como el virtuoso ejecutor de la partitura que Gaudí compuso en Barcelona y que su colega interpretó en Comillas.
Finca Güell (1884-1887)
Atar cabos, relacionar arquitectura con poesía, mitología, botánica y astronomía fue una de las más preciaras facultades de Gaudí. Nada surge de modo irracional, todo está conectado en la unidad arquitectónica y paisajista creada por Gaudí.
La rama cimera que Hércules arrancó al árbol de los frutos de oro que crecía, según los autores griegos, en las islas Afortunadas, y según los modernos investigadores en un oasis cerca de Bengasi, en Libia, fue plantada según Verdaguer en algún lugar de España, razón por la cual Gaudí convirtió en jardín mitológico el de la casa Güell, donde pasaba muchas temporadas su suegro, el marqués de Comillas, a quien mosén Cinto dedicó su poema en 1877.
La mitología no contaminó de clasicismo su arquitectura, y los edificios, portería, picaderos, tribunas y puertas de la finca Güell no derivan sino del genio creador de un Gaudí remotamente inspirado en el oriente islámico.
Palacio Güell (1886-1888)
El palacio Güell fue la primera gran obra de Gaudí, y en ella vertió todo su caudal imaginativo, especialmente en la solución de problemas constructivos utilizando métodos muy racionales y al mismo tiempo palmariamente decorativos. Podría decirse de este último edificio que contiene el ideal del racionalismo de E. E. Viollet-le-Duc, es decir, la posibilidad de hallar formas bellas con materiales industriales. |
a'l foch de l'amor”, expresión de aire wagneriano. La muerte
del músico, en 1883, coincidió con el inicio de las obras de la casa Vicens.
Es
esta una obra singular entre las singulares obras de Gaudí. Situado al pie del
señorial y aparatosamente neogótico palacio del primer marqués de Comillas,
cuyas trazas hizo Juan Martorell, aparece compuesto a base de alternancia de
ladrillos rojos y amarillos sin revoco ni estuco de ninguna clase, adornado
profusamente con losetas vidriadas de color verde y otras con relieves figurando
flores de girasol. Las esquinas son romas y las curvas empiezan a dominar sobre
las rectas.
Paradisíaco
jardín mitológico de las Hespérides por obra y gracia de los épicos versos de
Jacinto Verdaguer en “L'Atlantida” y la imaginación de Gaudí, que
proyecto un dragón en la puerta como no se halla en todo el Celeste Imperio.
Los
sauces, chopos y olmos que pueblan el que fuera grandioso parque son las
incautas Hespérides, convertidas en árboles por castigo de los dioses, al igual
que Ladón, el dragón guardián ineficaz, fue proyectado al cielo en forma de
constelación en penitencia por haber sucumbido a la fuerza de Hércules,
Se
ha llegado a escribir de este curioso caserón, levantado en la calle que el
capitán general conde del Asalto abrió a fines del siglo XVIII en las huertas de
San Beltrán, que es una versión ampliada y corregida del templete de San
Pietro in Montorio, de Donato Bramante, y que es simétrico respecto a su plano
horizontal del suelo del gran salón. Bramante, por encargo de los Reyes
Católicos, hizo un “martyrion” donde el apóstol San Pedro fue crucificado
boca abajo. En la calle Nou de la Rambla, Gaudí, por encargo del mecenas Eusebio
Güell, hizo una mansión que fue no solamente residencia de una familia de
industriales barceloneses, sino foco de irradiación cultural, y en su
salón-capilla-sala de conciertos se reúnen las pinturas de Alejo Clapés,
delicuescentes y fantasmagóricas, con el órgano realizado por Aquilino Amézcua
de Azpeitia y la arquitectura de Gaudí combinando madera de ébano con apliques
de marfil y mármoles de Garraf de diversos colores, junto a recios y decorativos
trabajos de forja con hierros de grandes escuderías.
Hacia
lo alto se levanta la doble cúpula del salón que cruza la azotea como un
proyectil y se clava en el cielo, llevando como espoleta la rosa de los vientos,
la rueda dentada y el despierto murciélago. Hacia abajo, el edificio se hunde en
la pasmosa caballeriza, bosque de columnas de tosco ladrillo y menudas bóvedas.
Como en el derecho de propiedad, el palacio va “de coelo usque ad
abissum”.