La primera fase de la inducció està relacionada amb l'anomenada tècnica del "somni amb els ulls oberts" i està hàbilment barrejada amb l'enfocament de la PNL moderna.

Se li diu al subjecte que miri un punt qualsevol davant de si: no té importància quina , n'hi ha prou que, en observar-lo, ell estigui còmode i no li provoqui torticoli.

El subjecte no està ficat al llit, sinó preferiblement assegut en una còmoda butaca; això permetrà poder seguir millor els moviments del seu cos, els quals imitaran, durant la revivificació dels records en hipnosi, aquells realment efectuats durant el viscut. Una vegada més la memòria del moviment del cos depèn de l'inconscient i, sota hipnosi, és revivificada, almenys en part (moviments dels membres superiors i inferiors, torsió del coll, descensos i ascensos del cap, moviments dels dits i de les mans, moviments dels bulbs oculars, tensió dels nassos, tensió de les cordes vocals).

Estem de fet, lluny del temps on la hipnosi era induïda suggerint al subjecte relaxar-se i dormir, ell no ha de relaxar-se massa, donat que les informacions del moviment del cos són fonamentals i no han de perdre.

Si la suggestió hipnòtica porta el subjecte a adormir-se, ell dormirà, mentre que a nosaltres ens serveix que estigui despert i sigui capaç de revivificar les seves experiències, no ens serveix abatut a una llitera i desproveït de la capacitat d'expressió corpòria.

Per a què serveix, llavors, fer concentrar l'atenció del subjecte sobre un punt davant d'ell?

Mentre ell mira atentament aquest punt, se li suggereix mirar-lo amb tots els seus sentits i es fa amb un to emfàtic primer, després amb una cadència, perquè la hipnosi és també una qüestió de ritme. Per exemple (amb èmfasi): "Mira aquest punt, mira-ho amb tots els teus sentits, així et percatarás que no som capaços d'observar gairebé res d'allò que mirem, i mentre fas aquest útil exercici, aprendràs també a observar millor la realitat que et envolta ... Veus ?. Així. Ara que ho observes des de fa pocs segons, aquest punt t'apareix diferent, i ets capaç de notar cada vegada més detalls, detalls que abans ni tan sols havies vist ... "

El to es torna més lent i en aquest punt el subjecte espera que no passi res. De fet no ha de succeir res !. El Subconscient del subjecte, el seu protector i mediador, està calmat i tranquil, perquè considera que no hi ha perills en mirar un punt quiet en una paret.

Durant aquesta primera fase és alterada la química de la part del cervell que opera funcions de tipus automàtic. Els automatismes depenen de models mentals també automàtics: per exemple, si s'escolta un fort soroll fora de lloc, s'alça ràpidament, en clar moviment d'alarma.

En aquesta primera fase s'estan traient les alarmes del subjecte, però sense que ell ho sàpiga conscientment. En aquest punt s'obren, en rotació, tots els canals d'accés que el subjecte té a disposició: visual, auditiu, sensorial tàctil, sensorial olfactiu, sensorial tèrmic i cinestèsic en general. Per exemple :

"Ara mira bé aquest punt, segueix amb la mirada les vores d'aquest punt, s'observa (no" mira ") la forma d'aquest punt; pots percebre l'olor del material amb el que aquest punt està construït, sentir la calor que emana, com si tinguessis els dits de la ment a poca distància de la superfície d'aquest punt. Sents la calor amb la punta dels dits. Pots sentir amb els dits del teu cervell també la rugositat del material amb el que aquest punt ha estat construït; pots sentir, gairebé àtom per àtom, totes les petites imperfeccions que hi ha en aquest material, la rugositat d'aquest material ... "

Després, en rotació, es comença de nou i s'agreguen noves sensacions :

"Observa la forma de aquest punt. Veus ?. Ara perceps detalls que abans no veies, com les petites imperfeccions de la matèria, com si tinguessis una potent lupa que et permetés veure tot per dins, molt de prop, ia mesura que mires aquest punt, a mesura que el mires, això es torna cada vegada més gran i més proper per veure-ho millor. Així pot sentir millor la calor que aquest punt emana, veure millor el color i les imperfeccions de la matèria, escoltar la remor dels àtoms que es mouen i tu els pots sentir bé ... pots sentir també el sabor d'aquest punt. és com si fossis un nen petit, que es porta a la boca tot per sentir amb la llengua. Sents la rugositat del material i el sabor del material i la temperatura del material i la forma del material ... "

Es parla cada vegada més veloçment i sempre amb un to vocal cada vegada més baix i cadenciós.

Mentrestant s'utilitzen també tècniques de "recalco induït", és a dir, mentre es diu: "Sentiràs l'olor del material ..." s'inspira sorollosament, com si es tingués a la boca un caramel de menta forta. Mentre se li diu que senti en la llengua el sabor del material amb el qual el punt ha estat construït, s'imita el soroll dels llavis quan algú està assaborint un mos exquisit. D'aquí a poc, el subjecte farà el mateix, imitant els nostres sorolls i les nostres accions, quan ell comença a imitar, tenim la senyal que entre ell i nosaltres s'ha desenvolupat un cert tipus de relació empàtica (en PNL: "rapport").

La regla del 7 més menys 2. Què ha estat efectivament provocat?

Per respondre a aquesta pregunta cal saber que, en PNL, hi ha una regla anomenada "del nombre màgic". El nombre màgic és 7 més o menys 2, i indica els canals d'ingrés des de l'exterior, que els éssers humans aconsegueixen gestionar contemporàniament.

és com si una persona fos un ordinador connectat al teclat, la rata, l'escàner, a la línia telefònica , a la xarxa: es tracta dels anomenats input.

Estem obrint, en rotació, tots els input del subjecte, segons el model VAK descrit anteriorment. Quan l'obertura dels canals d'input supera la capacitat del subjecte, el seu Subconscient queda en "crunch" (els entesos en informàtica usen el terme overflow, sobrecarregat). Mentre que a l'ordinador es bloqueja el sistema operatiu, en el cervell humà es bloqueja la Subconscient, passant el control al Inconscient. El qual utilitza totes les informacions controlades i modificades anteriorment pel Subconscient.

En una situació d'aquest gènere, el subjecte es troba no manejant normalment els seus canals d'ingrés, estant privat del control que sobre ells té el Subconscient mediador. Mentre mira el punt, no s'adona que el mira sense pestañar; en tant els músculs que sostenen les parpelles s'estan cansant. Quan els seus ulls tendeixen a tancar-se, se li diu que les parpelles tendiran a tornar pesats ... ell verifica ràpidament que això està realment succeint i aquest fet li confirma que està adequant-se a allò que ha de succeir: el que ha de succeir-ho està dient , precisament, la veu que té davant. Així, ell esperarà que, d'ara en endavant, quan la veu li dirà que alguna cosa està per succeir, això ha de succeir realment. Llavors se li dirà que s'està relaxant i ell es relaxarà. Tot això esdevé perquè no existeix ja el control mediador del Subconscient, el qual té l'encàrrec de verificar si els fets preanunciats estan efectivament esdevenint o no.

Ara, qui guia al subjecte és l'Inconscient, el qual no té cap motiu per pensar que el que s'està dient no correspongui amb la realitat, atès que no coneix ni tan sols l'existència de la possibilitat de mentir.

Formalment, en el subjecte, s'està intentant passar el control de les experiències a analitzar, a l'hemisferi dret del cervell, tractant de minimitzar l'anàlisi crítica dut a terme per l'hemisferi esquerre. Si no es fes així, la seva Subconscient s'oposaria a un relat considerat impossible a base de "el raonablement comprensible". Per tant ell no aconseguiria mai explicar que ha estat portat per extraterrestres, encara que hagués estat cert, perquè el Subconscient li cridaria que, si expliqués una cosa semblant, seria vist com un boig. En altres paraules el seu Subconscient acusaria al subjecte de no respectar les regles de la física, del raonament lúcid, del calm viure, de les relacions socials, etc. "Regla" vol dir seguretat i el Subconscient, des d'aquest punt de vista, apareix molt més poruc i conservador amb si mateix i amb la incolumitat de la seva contenidor.

El subjecte es trobarà inevitablement amb què les parpelles es van tornar molt pesats i tendirà a tancar ell sol. Llavors se li dirà que sent la necessitat de tancar els ulls, però el punt ha de ser encara ben observat i cal mantenir encara oberts. Si el subjecte té efectivament, encara que a nivell inconscient, desig de ser posat en estat d'hipnosi, això produirà una espera que, de totes maneres, el cansarà ulteriorment abans d'entrar a la segona fase, augmentant la profunditat de la hipnosi. Si, d'altra banda, ell posés en acte un procés inconscient de resistència a la hipnosi, faria tot el contrari d'allò que se li està dient, complint un esforç tal, que amb prou feines se li digui que tingui els ulls oberts, certament se li tancaran sols seguida. En ambdós casos la frase concloent d'aquesta primera fase serà: "Ara que has tancat els ulls, veus davant teu una escena precisa".

Abans de l'inici de la hipnosi se li diu sempre al abduït, que hi haurà dues fases i se li explica que ha de col·laborar fent de manera que vegi les escenes que el hipnòleg de tant en tant li proposa, com si aquest últim fos l'apuntador, amb el guió de la comèdia en mà, i el abduït fora, contemporàniament, actor i escenògraf, lliure de decidir tots els detalls de l'escena, sense restriccions de cap classe i amb total llibertat creativa. Per tant el abduït sap que, després d'haver tancat els ulls, se li demanarà veure alguna cosa i està preparat per descriure el que aconsegueix imaginar. Està tan curiós de veure com la seva imaginació és capaç de crear fons (com el salvapantalles de l'ordinador), que no es preocupa mínimament del fet que el hipnòleg està voluntàriament enganxant amb l'hemisferi dret del seu cervell per verificar el funcionament i activar al màxim. Després d'anys d'experiències diverses, em vaig trobar bé amb la "escena de l'ascensor".

Dic al abduït que es troba davant d'una bella gruta i :

"... a l'exterior, el paisatge és bell i relaxant, en l'interior de la gruta es veuen amplis graons que descendeixen, on hi ha una tènue llum. En el fons, però ben al fons, es veu una bombeta: és una habitació, però ... des d'aquí no es veu res ... és massa lluny, qui sap què hi haurà allà baix ... Es podria baixar per l'escala i anar a veure, però ... l'escala és llarga i no s'arribaria mai".

S'empra temps en aquest joc; mentrestant el abduït està creant-se l'escena com ell vol i la part creativa del seu cervell està treballant. No és el cas d'ordenar baixar per l'escala, atès que alguns surten sobtadament de la hipnosi imaginant ensopegar, perdre l'equilibri i caure. Es tracta d'una resposta inconscient produïda per l'eventual desig d'interrompre la hipnosi: l'únic ardit per sortir d'aquesta situació és, de fet, tirar-se literalment a terra. A més es podria estar en presència de fòbies, com la por de la foscor oa les altures, i en aquesta fase elles podrien activar la resposta emotiva de l'Inconscient, amb subsegüent sortida immediata de l'estat hipnòtic, que és una ulterior demostració que qui està sota hipnosi pot interrompre la sessió quan i com vol: la voluntat que compta és la de la seva Inconscient i no la del seu Conscient.

Abans de prosseguir, és bo recordar breument que es parteix des de la hipòtesi que l'ésser humà està constituït per quatre components fonamentals i posseeix, a més del cos: 1 ánima un Esperit i una Ment, amb tres diferents eixos de Consciència, on s'alberguen 3 diferents voluntats creadores. En hipnosi es tendeix a exaltar l'Inconscient, que és el lloc natural de la voluntat del ánima, lligat principalment a l'activitat de l'hemisferi dret del cervell.

Així he creat la variant del descens en ascensor i dic al abduït: "Si mires cap a la teva esquerra, veuràs una excavació a la roca ... hi ha un ascensor, altament tecnològic, amb les portes obertes, a punt per partir i nosaltres, per baixar, podem usar aquest mitjà, és molt més còmode. Entra a l'ascensor i, veus, hi ha lloc per seure, hi ha una llum adequada, molt relaxant i la temperatura és exactament la correcta (enganxament (ancoratge) per cenestésicos i televisius). A l'interior de la cabina hi ha un display lluminós on hi ha el número del pis on estem. .. Ara marca zero, però quan partirem marcarà el nivell on haurem arribat, així, mentre baixem, tu podràs controlar en la pantalla la velocitat de descens de l'ascensor i saber sempre on et trobes. La pantalla s'encendrà i s'apagarà totes les vegades que passarem un pis. Ara explicaré fins a tres i només quan hauré dit el darrer número, només llavors es tancaran les portes corredisses de l'ascensor i començarà a baixar dolçament".

En aquesta fase s'ha fet un extens ús de posicions arquetípiques, de fet, amb l'ascensor o amb les escales cal baixar sempre i mai pujar. El descens, arquetípicament, no és altra cosa més que un desplaçament cap avall, on resideix el amagat, on hi ha poca energia, on es pensa que tot està detingut, on s'està relaxat, on (sempre arquetípicament) els físics posen, sobre els seus eixos cartesians, l'energia més baixa, per fer entendre a l'estudiant el concepte de quantitats petites. Allà baix, llavors, i no a dalt, cal anar. També en les frases quotidianes, quan es diu "vas caure en el somni", o "has quedat sota zero" amb el compte de banc, associem, al concepte de "baix", el significat de "poca energia", "quantitat escassa".

L'ascensor es troba a l'esquerra i mai a la dreta, perquè l'esquerra és la posició arquetípica del passat: anar cap a l'esquerra i baixar vol dir recórrer les etapes del passat. Aquest tipus de metacomunicació no verbal és ben compresa per l'Inconscient, que parla justament d'aquesta manera, o sigui amb arquetips.

A més el descens es produeix a l'interior de la terra, arquetípic element alquímic relacionat amb el cos. Descendir vol dir "bloquejar el Cos" però assumeix també el significat de "mirar-se endins".

Utilitzar escenes arquetípiques diferents podria fer sortir a abduït, de la hipnosi profunda, però és també cert que l'escena de l'ascensor té una forta afinitat amb una altra escena , sovint realment viscuda per ell quan s'ha trobat en ambient militar, obligat a descendir en els locals d'una base subterrània on ha estat consignat a espècies alienígenes.

Algunes rares vegades s'esdevé que el abduït comença, involuntàriament, a imaginar justament aquest últim, real, ascensor i això és contraproduent, perquè es tornen a enganxar les situacions cenestésicas de dificultat respiratòria i batec cardíac accelerat causats per la por. Per això és necessari descriure bé l'ascensor a l'inici del recorregut, per fer entendre al abduït que aquest és exclusivament "nostre" i cap altre ascensor està fet d'aquesta manera. Fins ara gairebé cap abduït ha manifestat por a l'ascensor (clastrofobia).

Si s'estigués en presència d'un abduït d'aquest tipus, l'escena hauria de modificar eliminant l'ascensor, per no activar record de situacions d'estrès.

i l'ascensor comença a baixar.

Es dirà: "Un, dos i ... Trrrres!"

i s'acompanyarà aquest últim número amb un soroll produït, amb la boca, per exemple com aquell que es fa donant un petó molt sorollós.

Qui està en hipnosi és capaç de reconèixer conscientment el tipus de soroll, però l'associa al fet de tancar-se la porta de l'ascensor i les vegades aquest mateix soroll, reproduït, augmentarà en curt temps la profunditat de la hipnosi. Hi ha hipnólogos que, durant les sessions, emeten amb la boca sorolls relacionats amb aquells ancestrals que el fetus hauria escoltat mentre era al ventre matern i han notat que aquesta tècnica semblés ajudar la regressió hipnòtica del subjecte, el qual ja a mercè del seu Inconscient , tendeix a retrocedir espontàniament cap a les sensacions primordials.

"... Ara l'ascensor està descendint, mira la pantalla que s'encén i s'apaga, s'encén i s'apaga i cada pis és un batec del cor, cada batec del cor és una respiració (i es respira sorollosament amb ell, de cap manera sincronitzat, garantint el recalco corporal i assegurant que el abduït s'adoni), cada respiració és un moment de relaxació aconseguit, cada moment de relaxació assolit és un pis descendit ... La pantalla en l'ascensor s'encén, s'apaga, s'encén, s'apaga ... i mentre tu davalles et relaxes cada vegada més, sempre més, sempre més".

Stop per alguns segons (4 o 5) sense dir res: es dóna al abduït el temps per imaginar l'escena, després es reprèn del començament :

Mira la pantalla de l'ascensor que s'encén i s'apaga, s'encén i s'apaga, i cada pis és un batec del cor, cada batec del cor és una respiració, cada respiració és un moment de relaxació aconseguit, cada moment de relaxació és un pis descendit ... la pantalla a l'ascensor s'encén ... s'apaga ... s'encén ... s'apaga i mentre tu davalles et relaxes cada vegada més, sempre més, sempre més. Mentre l'ascensor descendeix s'escolta el soroll dels cables de l'ascensor, que ens indica que tot és regular ... vvvvvvvv (i s'intenta imitar el soroll dels cables de l'ascensor, per l'enganxi a l'ancora auditiva).

Mentre s'haurà cura de respirar amb la mateixa freqüència que el abduït. El precedent passatge es repetirà amb calma fins que sigui clar que el abduït s'ha relaxat.

Aconseguida la relaxació es continua dient :

"Ara explicaré fins a tres, després els cables de l'ascensor es separaran i un gran paracaigudes blanc s'inflarà i sostindrà el descens de l'ascensor, que serà encara més suau, però també més veloç. Explicaré fins a tres i després , això succeirà ... Un-dos-tres (en ràpida seqüència amb l'esmentat soroll de la boca).

... Es-encén-se-s'apaga-se-s'encén-se-s'apaga, (dit molt ràpidament, fent notar al abduït que ara la pantalla ha augmentat la freqüència del llampegueig i l'ascensor va molt més veloç que abans) ... Cada respiració és un batec del cor i són cent els pisos que l'ascensor passa ara cada vegada que la llum s'encén. Mentre inspires l'aire que entra en els teus pulmons s'infla també la gran tela del paracaigudes blanc que sosté el descens de l'ascensor".

També aquestes indicacions han de ser repetides sense compromís, passant de l'atenció auditiva pel so del vent, a la visual per el display que llampega, al ritme de la respiració, a la visualització de l'ascensor que baixa per un llarg tub negre infinit que va cap al centre de l'Univers, sostingut pel paracaigudes.

En aquesta fase l'abduït té tots els canals cenestésicos provinents de l'exterior completament interromputs. El canal olfactiu està totalment tancat, així com el visual, encara que el abduït obrís els ulls no veuria res. L'únic canal semiobert és l'auditiu, però reconeixent només el so de la veu del hipnòleg. En altres paraules, es podria fer explotar un triquitraque a l'habitació i el abduït no percebria res i no es mouria ni un mil·límetre.

Es continuarà dient :

"Ara explicaré fins a tres i després també el paracaigudes se separarà i l'ascensor baixarà a gran velocitat, a la màxima velocitat possible, però molt, molt suaument i nosaltres arribarem al punt més profund, on ens relaxarem com mai ens hem relaxat abans ... un-dos-tres (el mateix soroll amb la boca) ...

Ara la pantalla no s'apaga més: Per cada respiració que fem (i es respira amb ell) són mil els nivells passats per l'ascensor. No se sent ni tan sols el soroll del vent i l'ascensor és tan veloç que davalles en caiguda lliure i perds pes. Perds pes i flotes a l'interior de la cabina, sense pes en aquesta caiguda lliure, com fan els astronautes a l'espai. Fluctúas sense pes i això et permet relaxar-te encara més que abans, encara més, com mai t'has relaxat abans. L'ascensor, ara, és com un projectil de llum que viatja a la velocitat de la llum, disparat en aquest tub negre que va cap al centre, el centre de la Terra, el centre de l'Univers, el centre de Tot. Tot és lluminós i cap soroll se sent, perquè la llum no fa soroll. I tu et relaxes sempre més. Totes les barreres han estat superades i ara explicaré fins a sis. Mentre conte, l'ascensor s'aturarà, ralentando dolçament fins arribar al fons, al final del seu descens. Un, dos (lentament perquè és necessari donar el temps a l'ascensor per aturar no brúscamente) 3: ara l'ascensor s'està detenint i tu estàs reprenent pes i estàs novament assegut a la teva butaca, quatre, cinc, l'ascensor està gairebé aturat .. . sssssseeeeeeeiiiiiissss".

"... La porta corredissa s'obre i tu estàs davant d'una habitació poc il·luminada. Al centre, hi ha un esplèndid sofà, molt còmode, molt tecnològic i tu et fiques al llit ... ahhh, què còmode és aquest sofà (la veu l'hipnòleg imita un estirament dels músculs i el to que es té en aquest cas), respira amb tu, assumeix la forma del teu cos: mentre tu expires s'acomoda a la forma dels teus pulmons i així també quan inspires ... tu i el sofà són una cosa sola ... (es respira juntament amb ell) i tu et relaxes encara més, encara més, si això és possible, com mai ho has estat abans ... ".

El abduït està en hipnosi molt profunda i és en aquest punt que comença la veritable inducció al record, partint sempre de la tècnica suggerida per la PNL, o sigui del "somni amb ulls oberts". S'inicia amb dir-li que recordi una imatge quieta, tenint present que ell, durant la revivificació d'aquesta imatge, arribarà a la memòria del que realment viscut ia més, si per de cas hi hagués algun besllum de Subconscient encara en funcionament, això no despertaria massa sospites, perquè de totes maneres s'ho està distraient, fent-li analitzar una mica quiet.

Només ara t'adones que, adherit al sostre d'aquesta habitació, hi ha una pantalla negra, ultra-prima (plana) d'aquestes tecnològiques d'última generació. és molt gran i està adherida al sostre. La pantalla negra s'ha encès, perquè es veu un puntet lluminós en el centre, que demostra que la instal·lació està activada: però no es veu res. Mentre mires aquest puntet lluminós al centre, et relaxes sempre més, sempre més, sempre més ... i mentre ho mires el teu cervell va a buscar una imatge, una imatge del teu passat, una imatge d'aquella vegada (i aquí s'utilitza , com a imatge de partida, cosa que el subjecte hagi descrit en els col·loquis preliminars i forma part del realment vist i viscut, però que feia també pronosticar una continuació amb conseqüències de contingut ufològic, com una llum que ha estat vista a l'habitació ( i no somiada) o un OVNI realment vist (i no somiat), etc. El enganxi amb la realitat és fonamental per partir amb una imatge veritable que el abduït té segurament en la seva memòria. La idea és analitzar el contingut de la continuació per verificar l'autenticitat dels records i la superposició amb allò que ha estat realment recordat fora de la hipnosi, durant els col·loquis previs).

Explicaré fins a tres i després la imatge serà projectada a la pantalla i estarà fixa, immòbil i tu, com està quieta, la podràs mirar bé fins en els més mínims detalls: UN DOS TRES (ràpidament, en manera que ja l'Inconscient prengui l'avantatge definitiva i res pugui contrarestar des del intern).

El abduït, obeint a la comanda de mirar la imatge quieta, mou ​​els bulbs oculars de dreta a esquerra i viceversa, de dalt a baix i viceversa. Passen alguns segons (uns vint) i després es la pregunta què veu i se li demana que descrigui el contingut de l'escena. De vegades el abduït arrufa les celles, perquè no esperava absolutament veure això que està veient. Quan s'ha verificat que està realment veient alguna cosa i comença a descriure, se li fa alguna pregunta més respecte a l'escena, ell reacciona segons la situació i, en el primer moment de calma assolit, se li diu que, quan escolti el compte de tres, la pantalla es tornarà "gran-gran ... gran-gran ... gran-gran ... i ell (o ella), estarà a dins: i tot es mourà com aquella vegada". Després s'explica veloçment i s'acaba de comptar amb el conegut soroll de la boca, que el abduït ha començat a reconèixer ia associar al fet que està per succeir alguna cosa.

En aquest punt el abduït està immers en l'escena, parla en temps present i reviu totes les situacions com si els fets es desenvoluparan en aquest moment.

S'ha de tenir molta cura en sol·licitar i redirigir les seves emocions de manera d'evitar que entri en pànic. El abduït, en aquesta fase, pot recordar episodis molt negatius, però el record ha de ressorgir i recuperar per tots els mitjans.

El té la possibilitat d'expressar-se a través de parcials moviments del cos.

Quan se li vol fer descriure coses que no recorda, el abduït, inexorablement, no es deixa influenciar: nega veure allò que li és ordenat veure i continua a defensar la pròpia realitat, la realment viscuda, que no té res a veure amb la fantasia . El procediment sencer pot durar al voltant de deu minuts, però tendeix a escurçar quan el abduït ha estat ja posat en hipnosi diverses vegades.

La hipnosi estaria tècnicament aconseguida un cop aconseguit el punt quiet, però s'ha d'estar segur d'haver assolit un nivell molt profund, perquè només així m'ha estat possible assolir memòries molt importants, com la consciència de la Ment, de l'Esperit, l'ànima, de les vides passades dels "carrier" i de les memòries alienígenes actives i passives (MAA i MAP) , sobre les quals ja he parlat prèviament. Només en els més alts nivells de profunditat hipnòtica l'abduït aconsegueix dialogar amb els diferents paràsits alienígenes, com l'ésser de Llum (Lux) o el Sis Dits, recordar passatges de vida extraterrestre Sauroide o parlar llengües extraterrestres, assumint també la personalitat del mateix.

El abduït és així, esquizofrenizado artificialment, és, és a dir, "degenerat" (terme que s'usa en física atòmica per indicar dos orbitals que a l'inici tenen la mateixa energia, i per això són una sola cosa, però que, després del procés de degeneració, posseeixen energies diferents i són distingibles entre si). El procés de degeneració es porta a terme sobre ánima, sobre el cos, sobre la Ment i sobre l'Esperit, permetent al hipnòleg posar en hipnosi encara a una sola d'aquestes quatre parts, de manera que ella estant dividida de la resta, pugui reconèixer com autònoma i prendre consciència de si.

La consciència de ser una sola cosa, es torna així, després de la hipnosi, patrimoni de totes les quatre parts, les quals recompactadas en la fase terminal de la hipnosi, produeixen un efecte benèfic en l'ésser humà en el seu conjunt, que ara sap com està fet.