La mirada oriental
Wong Kar-Wai, Zhang Yimou, Takeshi Kitano, John Woo, Zhang Yang... Pràcticament el millor cinema que ens arriba ve d'Àsia. És el seu temps, els pertany. Són els nous referents, els nous clàssics.
Hong Kong, Taiwan, Corea, Japó, Xina... Res a veure els uns amb els altres. Només que són molt diferents de nosaltres i que darrerament arrasen als festivals occidentals.
El cinema de Hong Kong, per exemple, acull una de les indústries més prolífi-ques de tot el món, només superada per l'Índia i els Estats Units. Els anys setanta van posar de moda el gènere de les arts marcials gràcies a l'èxit dels films de Bruce Lee. Immediatament molts li seguiren l'estela: Bruce Li, Dragon Lee, Bruce Leung i molts d'altres. Les enormes dosis d'acció i un muntatge frenètic obriren les portes del mercat internacional a moltes pel·lícules que pertanyien a la sèrie B però estaven resoltes amb eficiència. Els anys noranta, John Woo va fer el gran salt cap a Hollywood, i va demos-trar una enorme habilitat per encaixar una inventiva molt propera al còmic dins els paràmetres i les convencions narratives de la indústria cinema-togràfica nord-americana. És només el començament de la permeabilització.
A Hong Kong, mentrestant, les auto-ritats han establert una regulació proteccionista que afavoreix el sorgi-ment d'un cinema de qualitat i l'abando-nament de les antigues pel·lícules de sèrie B. En aquest punt és on apareix el cinema sublim de Wong Kar-Wai. Chungking Express en va enamorar molts, Happy Together obrí els ulls de molts altres. In the Mood for Love l'ha convertit en un dels directors amb més classe del cinema actual.
L'alquimista de Hong-Kong
Nascut a Xina, però afincat a Hong Kong des dels quatre anys, el nom de Wong Kar-Wai saltà a la fama gràcies a l'apadrinament que Quentin Tarantino li oferí a mitjan anys noranta. El realitzador de Pulp Fiction quedà tan entusiasmat amb Chungking Express (fins i tot confessà haver plorat en veure-la, de pura emoció estètica) que decidí escollir aquesta pel·lícula per inaugurar el seu segell de distribució. Molts fans de Tarantino devien esperar-se un film d'hiperacció hongkongniana, una mica en la línia del realitzador nord-americà. I aquí es troba la sorpresa que presenta Kar-Wai. Sí, la pel·lícula la protagonitzen dos policies, però que no entren en acció en cap moment. Al contrari, els acompanyem en les seves solituds, amors i desamors en aquesta gran metròpoli que és Hong Kong.
L'altra sorpresa es troba en la força de les imatges: cinema postmodern, càmera en mà, slow and fast motion... en una barreja d'influències que abasta des de la Nouvelle Vague al videoclip. D'aquesta ciutat de contrastos que és Hong Kong, en la qual conviuen les mil·lenàries tradicions xineses amb l'occidentalització (heretada de la seva condició d'antiga colònia britànica), és probablement Wong Kar-Wai el cineasta que millor ha assumit la riquesa produïda per aquest xoc de cultures.
No se'l pot enquadrar ni en el cinema oriental més tradicional, ni en els cultivadors de gèneres fixament codifi-cats com són els d'arts marcials o hiperacció. Heterodox alquimista, Kar-Wai ha experimentat amb els més diversos gèneres al llarg dels set llarg-metratges que componen la seva filmo-grafia: cinema de gàngsters i acció a As Tears Go Bye, inspirat directament en Malas Calles de Martin Scorsese; arts marcials a Ashes of Time; drama amorós a In the Mood For Love i Days of Being Wild, un toc de road-movie en la desconcertant Happy Together.
A través d'aquesta alquímia de gèneres i estils, de tradició i modernitat, Kar-Wai ha aconseguit crear una hipnotitza-dora estètica cinematogràfica a la qual no són aliens Christopher Doyle, el seu imprescindible director de fotografia
d'origen australià afincat a Àsia; i el director artístic, muntador, productor i dissenyador de vestuari William Chang. Una demostració del poder captivador del cinema que assoleix la seva màxima expressió en el seu darrer treball, In the Mood For Love, una delicada història d'amor, extremadament bella, protago-nitzada per dues estrelles de l'antiga colònia britànica: Maggie Cheung i Tony Leung. Una obra que confirma la qualitat d'una de les filmografies més interessants sorgides a Orient la darrera dècada.
Referències
Eulalia Iglesias: "El alquimista de Hong Kong", Scope. Revista gratuita de cine y AV, núm. 2, novembre-desembre 2000, pàg. 14-15.

2000 In the Mood For Love
1997 Happy Together
1995 Fallen Angels
1994 Chungking Express
1994 Ashes of Time
1993 The Eagles Shooting Heroes: Dong Cheng Xi Jiu
1991 Days of Being Wild
1988 As Tears Go Bye

TÈCNICS
Director: Wong Kar-Wai
Productora: Jet Tone Production Co.
Productor: Chan Yi-Kan
Guió: Wong Kar-Wai
Fotografia: Christopher Doyle i Wai Keung Lau
Música: Frankie Chan i Roel A. García
Muntatge: William Chang, Kit-Wai Kai i Chi-Leung Kwong
Direcció artística: William Chang
Vestuari: William Chang
Durada: 103 minuts
Nacionalitat: Hong Kong
ACTORS
Brigitte Lin: dona rossa
Tony Leung: Chiu-Way, Cop 663
Takeshi Kaneshiro: He Kiwu, Cop 223
Faye Wang: Faye
Valerie Chow: hostessa
Chen Jinquan: manager del Midnight Express.