Desde que la asignación de obras a épocas o movimientos ha dejado de ser un parámetro seguro de comprensión de la obra, el estudioso de la literatura ha encontrado otras fórmulas de entendimiento. Y aunque el concepto de originalidad en la construcción es de gran utilidad para cada época y cada corriente, a partir de la segunda mitad del siglo XX está resultando práctico de una manera muy especial.

Con este trabajo se pretende hacer ver una parte de la manera específica cómo Peter Weiss en su Ästhetik des Widerstands construye el desarrollo novelístico de una obra, teniendo en consideración sobre todo cómo utiliza las artes plásticas, fundamentalmente escultura y pintura, para a partir de ellas o junto con ellas crear narración, cómo algo que es ya de antemano un tipo de arte, al ser incluido dentro de la realidad ficticia se convierte en coadyuvante de la constitución de esa realidad, con lo que, sin perder la función inicial que como arte específico tendía en sí mismo, pasa a cumplir otra función nueva desde el momento en que se ha convertido en literatura.

Para ello se analizan los ejemplos más significativos: en un primer el grupo arquitectónico de Pérgamo; en segundo lugar el Guernica de Picasso, para finalmente ocuparse de un ejemplo de arte oriental tan llamativo en Occidente como es el camboyano de Angkor Wat, haciendo simultáneamente referencia a otras muchas obras de sobre todo la pintura occidental.